Сценічна увага актора - студопедія

Проблема сценічного уваги на перший погляд здається дуже простий. Чи кому-небудь прийде в голову заперечувати необхідність для актора досконало володіти своєю увагою. Специфічні умови акторської творчості пред'являють до актора такі вимоги, виконати які, не володіючи здатністю управляти своєю увагою, абсолютно не представляється можливим: актор повинен підпорядковувати свою сценічну поведінку вимогам сценічності, пластичності, ритмічності; він повинен виконувати малюнок мізансцен, встановлений режисером, а також свої власні творчі завдання; він повинен вміти узгодити свою поведінку з поведінкою партнера і з навколишнім його речовій середовищем; він повинен враховувати реакції залу для глядачів; він повинен розраховувати кожен свій рух і кожен звук свого голосу, домагаючись в усьому граничної виразності при максимальній економії засобів вираження. Чи може актор виконати всі ці численні вимоги, якщо не мобілізований апарат його уваги, якщо його очі і вуха не готові до самого загостреного сприйняття всього, що оточує його на сцені? Однак ми жорстоко помилимося, якщо вирішимо, що, встановивши необхідність для актора бути на сцені зосередженим і вміти переключати свою увагу з одного об'єкта на інший, ми тим самим вичерпали сутність питання. Встановлюючи положення про необхідність зосередженої уваги на сцені, ми цим тільки викликаємо до життя цілий ряд питань і непорозумінь. Адже не може ж людина бути в однаковій мірі уважним до кількох об'єктів одночасно. Отже, і актор не може в один і той же час з однаковою увагою, з однаковою внутрішньою активністю стежити і за виразністю своєї власної поведінки на сцені, і за поведінкою свого партнера, і за поведінкою глядача. На що ж в першу чергу повинна бути спрямована увага актора? Що саме має бути об'єктом його уваги в кожен даний момент його сценічного життя? Так виникає питання про правильний вибір об'єкта. Але ми знаємо, що актор поєднує в самому собі і творця і своє власне творіння - образ; образ живе своїм життям і за логікою цього життя в кожний даний момент має той чи інший об'єкт уваги; актор само як людина і як творець живе своїми інтересами, відмінними від інтересів образу. Так, наприклад, Гамлет хоче викрити короля Клавдія у скоєному ним злочині, а актор, який грає Гамлета, хоче можливо краще зіграти знамениту сцену шекспірівської трагедії і сподобатися глядачеві. Як можуть об'єднатися інтереси обох в одній істоті - в актора? Чи повинен актор бути зосередженим на тому чи іншому об'єкті уваги як образ або як творець? Ми бачимо, що питання про суб'єкта уваги - тобто питання про те, як в акті сценічного уваги поєднуються між собою актор і створюваний ним образ, - теж вимагає свого вирішення. Припустимо, що дійова особа п'єси має бачити перед собою бурхливе море, а актор бачить штабеля декорацій і машину, з якої театральні робочі витягають «шум моря». Як в акті сценічного уваги примиряються між собою образ і актор, море і штабеля декорацій, шум хвиль і шумова машина? Щоб підійти до вирішення цих питань, розглянемо спочатку процес уваги в тому вигляді, як він протікає в дійсного життя, і встановимо різницю між існуючими видами уваги.