Реферат гравюра на дереві

    Вступ
  • 1 Історія
    • 1.1 Попередники: естампажі і друк притиранням
  • 2 Техніка
    • 2.1 Поздовжня (обрізна) гравюра
    • 2.2 Торцовая (тонова, репродукційна) гравюра
  • 3 Майстри ксилографії Примітки
    література

Ксилографія (грец. Ξύλον - дерево і γράφω - пишу, малюю) - гравюра на дереві, найдавніша техніка гравюри [1].

1. Історія

Алмазна сутра 868 року друку, архів Британської бібліотеки

Китайські літературні джерела відносять перші друковані зображення з дерев'яних дощок до VI століття. Найдавніша зі збережених китайських гравюр створена в IX столітті. До більш раннього періоду відносяться найдавніші видрукувані з дощок тексти: в Кореї знайдений текст, відтиснутий в першій половині VIII століття [2] [3]. а в Японії - фрагмент буддійського тексту, що датується 60-ми роками того ж століття [3] [4]. Ксилографія виникла в Китаї не пізніше X століття. У «Алмазної сутри» (датованій 868 роком н. Е.), Яка нині зберігається в Британській бібліотеці, зазначено, що майстер Ван Чи вирізав дошки і надрукував книгу «заради поминання покійних батьків своїх».

1.1. Попередники: естампажі і друк притиранням

Непрямим попередником ксилографії окремі дослідники пропонують вважати естампажі - техніку отримання прямого відбитка рельєфного зображення. До перших спроб такого своєрідного способу друку відносять до часу, практично збігається з часом винаходу в Китаї паперу (II століття н. Е.) - це отримання відбитків з плоских кам'яних рельєфів; на рельєф накладається злегка зволожена папір, яку спеціальними щітками притирают і легким постукуванням вдавлюють в поглиблення; після того на поверхню висушеної папери, що сприйняла форми рельєфу, великою плоскою кистю і тампонами наносять водяну фарбу. В результаті виходить пряме відтворення рельєфу, яке складається з силуетів (залежно від завдань і застосовуваних матеріалів - чорних або кольорових), що перемежовуються пробільними лініями [3] [5].

Цей спосіб мав застосування і в подальшому, вже з появою гравюри на дереві. Є припущення про те, що він міг вплинути на окремі стилістичні прийоми старої китайської гравюри, в яких можна спостерігати наслідування естампажі, що виражається наявністю білого штриха по кольоровому або чорному фону або силуетах [3].

Вбачаються схожість з естампажі і в прийомах друку торцововой гравюри притиранням - єдиному можливий спосіб отримання якісних відбитків з дощок малих форматів; про що - далі [3].

2. Техніка

У найзагальніших рисах історія техніки гравюри на дереві зводиться до наступного.

2.1. Поздовжня (обрізна) гравюра

Ганс Гольбейн Молодший. Ілюстрації до Старого Заповіту. 1530. Гравюра

Спочатку техніка гравірування в Західній Європі, як і на Сході, була близька до техніки виготовлення дощок для набійки. У старій поздовжньої гравюрі основним будують форму елементом був ніж, а в розпорядженні гравера був набір ножів різної величини і форми.

На відшліфовану поверхню дошки (якщо передбачається тиражувати гравюру на друкарському верстаті - завтовшки близько 2,5 см) наноситься малюнок, після чого лінії цього малюнка обрізаються з обох сторін гострим ножем, сам же штрих залишається недоторканим (звідси одна з назв поздовжньої гравюри - «обрізні »), а фон вибирається широкими стамесками до глибини 2-5 мм. Після цього дошку закочують спеціальною фарбою і виконують відбиток на папір.

Найважливіша особливість старої «обрізний» гравюри - панування чорного штриха. Технічно цілком можливий і білий штрих; його досить часто можна бачити в старих гравюрах, наприклад, в ілюстраціях флорентійських видань кінця XV - початку XVI століття. Були навіть гравюри, нарізані як негатив - білим по чорному, наприклад, роботи швейцарського майстра XVI століття Урса Графа ( «чорна манера» в гравюрі на дереві). Але все це сприймається скоріше як виняток із загального правила. В системі художніх засобів старої «обрізний» гравюри білий штрих займає скромне місце.

Сучасні майстри поздовжньої ксилографії користуються крім ножів також інструментами, які застосовуються в ліногравюри. Це кутові і напівкруглі стамески, подібні Клюкарзи, застосовуваним різьбярами по дереву, - прямі або злегка зігнуті, що вставляються в точені грибоподібні ручки, а іноді - в прямі (наприклад, в японському наборі інструментів).

History of British Birds (1847). Ксилографія Томаса Бьюїк

В. Фаворський. Фронтиспис III глави «Книги Рут». 1924. Гравюра

2.2. Торцовая (тонова, репродукційна) гравюра

Перші зразки західноєвропейської гравюри, виконані в цій техніці, з'явилися на рубежі XIV-XV століть. У 1780-х роках англійський художник і гравер Томас Бьюїк (1753-1828) винайшов спосіб гравюри на поперечному зрізі стовбура твердих порід дерева. Він сам створив ілюстрації до «Загальної історії чотириногих» і двотомної «Історії птахів Британії».

Торцева гравюра зробила переворот в книжковій графіці. Ксилографія знову зайняла панівне становище в книзі, будучи перш витісненої офортом і різцевої гравюрою на металі. Тверда і однорідна поверхню торцевої дошки дозволяла незрівнянно легше, ніж на поздовжньому дереві, отримувати найтонші лінії і передавати штрихуванням будь-якої частоти складні тональні і колірні відносини.

У торцевій гравюрі інструментами служать штихеля, подібні до тих, які вживають в глибокій гравюри на металі, але більш різноманітної форми. Штихель є вузький сталевий стрижень різного перетину, довжиною 10-11 см, з ріжучим кінцем, заточеним під кутом 45 ° (для металу штихеля заточують під більш тупим кутом). Інший кінець вставляється в ручку грибоподібної форми. Нижня, звернена до дошки частина ручки плоско зрізається. Якщо покласти штихель з ручкою на дошку, ріжучий кінець його може бути злегка піднятий.

Торцеву гравюру називають також «тоновой», оскільки однією з основних відмінних рис її є надзвичайно широкий лінеарний діапазон, що дозволяє створювати твори, наділені унікальними можливостями багатою пластичної виразності: від чіткого малює чорного і білого штриха до плями з різноманітною колірною і фактурною характеристикою, найтонші переходи тони. Ці її гідності стали причиною використання торцевої гравюри для репродукування. Звідси третя назва торцевої гравюри - «репродукційна».

М. Верхоланцев. Екслібрис М. Корабльова. 1970. Торцовая гравюра

Morihite. «M.Koide. Op.7 ». Гравюра на органічному склі. 1989

Ще однією особливістю торцевої гравюри, що вигідно відрізняє її від поздовжньої, є довговічність друкованої форми. Якісні відбитки з поздовжніх дощок можливі в межах кількох сотень, максимум - тисяч. Винятком можна вважати ті випадки, коли твір має на увазі чисто декоративні якості, а структурні особливості композиції не настільки істотні, коли практично відсутня штрихування. Після багаторазового друку штрихи роздавлюються, відбувається заплив фарби, що унеможливлює отримання якісних відбитків. Навпаки - торцеві дошки використовувалися навіть для стандартного типографського тиражування, коли вони включалися в форму для друку ініціалів, заставок і навіть великих ілюстрацій. Тираж при малій зміні якості може доходити до декількох десятків тисяч.

Як матеріал, що заміняє традиційно використовуваний в торцевій гравюрі самшит та інші подібні за своїми властивостями породи дерева, з деяких пір застосовують пластики, в тому числі органічне скло. При незначних, непринципові зміни техніки, робота з цими матеріалами майже не позначається на Валер.

Очевидними технічними недоліками торця є, по-перше, обмеження розмірів творів, обумовлене товщиною стовбура, з якого робиться форма; самшит, ідеальний для торцевої гравюри, до прийнятних розмірів виростає надзвичайно повільно, і ареал його порівняно невеликий, а вирубка, наприклад, на Кавказі практично припинена або виробляється виключно з санітарних міркувань; по-друге, саме остання умова диктує потребу використання інших матеріалів. Перший фактор успішно долається склеюванням дощок, що дозволяє робити роботи великого формату, прикладом чого служать твори В. Фаворського, порівнянні за цими параметрами з поздовжніми гравюрами середнього розміру. Але ще У. Блейк без особливого збитку для вирішуваних завдань різав на груші, що можна розцінювати як спочатку знайдений шлях подолання другої проблеми. Про те, що дозволяє вирішити обидві їх, вже сказано: це - пластик [3].

3. Майстри ксилографії

Хокусай. Велика хвиля

Я. Я. Гніздовський Різдвяна картка

Примітки

  1. Енциклопедичний словник юного художника / Упоряд. Н. І. Платонова, В. Д. Сінюков. - М. Педагогіка, 1983. - С. 96. - 416 с.
  2. Сувій відтворюється в статті В. С. Гривнина "Вплив китайської книги на розвиток книгодрукування в Японії. (« Книга », сб. VI, М. Всесоюзна книжкова палата. 1962. С.218). Див. Також: Aurel Stein, Serindia, t. IV, Oxford, 1921 (краще відтворення); H. Furst, The Modern Woodcut, London, 1924, pl. 1; Imre Reiner, Holzsctich, St-Halen, 1947, S.21)
  3. ↑ 123456Журов А. П. Третьякова К. М. Гравюра на дереві. - М. Мистецтво, 1977. - С. 10.
  4. Вікіпедія. 3-е видання. Т. 12. М. 1973. С. 21
  5. Зразки таких естампажі маються на зборах Ермітажу

література