Публікації - колір в живопису

Важливою основою художньої образності в реалістичному мистецтві є тональний малюнок,
відтворює предметну форму в світловий середовищі і просторі. Такий малюнок є тим фундаментом, який дозволяє перейти до живопису. Не володіючи тональним малюнком, художник безпомощен перед мальовничим зображенням явищ об'єктивного світу.
Не менш важливим для художника живописця є і володіння знаннями в області кольорознавства і навик застосування цих знань. Саме завдяки кольору, глядач має можливість відчути всю красу живописного твору і сприйняти реалістичність зображення.
Так що ж таке колір і яким чином він впливає на сприйняття зображуваної реальності?

Взагалі колір - це властивість предметів викликає певні зорові відчуття. Ці відчуття залежать від світлових хвиль сонячного спектра, які відображає той чи інший предмет. Як відомо з курсу фізики сонячне світло складається зі складного поєднання багатьох квітів. Проходячи через призму він розкладається, утворюючи безперервний ряд кольорів, де вони раполагаться в певному порядку: ЧЕРВОНИЙ, ПОМАРАНЧЕВИЙ, ЖОВТИЙ, ЖОВТО-ЗЕЛЕНИЙ, ЗЕЛЕНИЙ, ЗЕЛЕНО-БЛАКИТНА, ГОЛУБОЙ, СИНІЙ, ФІОЛЕТОВИЙ. Між ними, немає чітких меж і кожен колір плавно переходить в інший.
Кольори, видимих ​​нами предметів визначаються їх здатністю відображати тільки якусь частину падаючого на них спектра, і поглинати іншу його частину. Це явище називається виборчим поглинанням. На приклад,
коли від поверхні предмета відображаються в основному червоні промені, сонячного спектра, а інші поглинаються або відбиваються в меншій мірі - ми бачимо предмет червоного кольору, якщо відображаються сині промені, а решта поглинаються або відбиваються менше, ми бачимо предмет синім і т.д. Якщо ж від предмета відображаються всі промені спектру, то предмет ми сприймаємо як білий або сірий, якщо ж навпаки все промені поглащаются, предмет нам здається чорним, тому що білі предмети відображають весь спектр, а чение навпаки, весь спектр поглинають.
Білі, сірі та чорні кольори називаються Ахроматична, а ті які мають відтінок кольору,
називають хроматичної. Все хроматичні ми можемо розрізняти за трьома ознаками. Такими ознаками вважаються КОЛІРНОЇ ТОН (відтінок кольору), світлин і НАСИЧЕНІСТЬ (інтенсивність або сила кольору).
Тон позначає назву кольору (червоний, синій, зелений і т.д.), светлота - це те, на скільки ми сприймаємо темніше або світліше той чи інший колір по відношенню до іншого. Насиченість характеризує ступінь відмінності кольору від сірого або ступінь його наближеності до чистого спектрального кольору. Ахроматичні кольори, відрізняються тільки по одній ознаці - по світлин. Якщо змішувати білу і чорну фарби в різних пропорціях, можна отримати великий ряд сірих тонів, від чисто-білого до чорного. Це буде інша шкала - ахроматична (безбарвна).
Хроматичні кольори, можуть бути з домішкою ахроматических. Наприклад якщо в червоний колір додати сірий (ахроматичний колір), то сірий не змінить його колірного тону, він все одно залишиться червоним, але з домішкою ахроматичні. Якщо взяти сірий, такий же світлини як і червоний, то не зміниться і светлота отриманого червоного кольору, проте в будь-якому випадку, зміниться одна з ознак хроматичного кольору, його насиченість. Від домішки ахроматичні кольори, хроматичний колір, стане менш насиченим. Чим менше в суміші буде ахроматичні, тим більш насиченим буде залишатися хроматичний колір і навпаки, чим більше ахроматічекого ми будемо підмішувати, тим менш насиченим вийде хроматичний колір. Таким чином ахроматичні кольори при змішуванні з хроматическими, впливають на силу кольору хроматичних квітів.
Хроматичні кольори, умовно діляться на ТЕПЛІ і ХОЛОДНІ. До теплих кольорів прийнято відносити червоно-жовту частину спектру, а до холодних синьо-блакитну його частина. Фіолетові і зелені відтінки, є проміжними, оскільки в залежності від сполучень в різних випадках можуть ставитися то до теплих то до холодних. Так само в залежності від процентного співвідношення в сумішах, теплих і холодних відтінків присутніх в зеленому або в фіолетовому, вони можуть ставати тепліше або холодніше.
З перерахованих вище колірних відтінків, можна виділити три кольори: ЧЕРВОНИЙ, ЖОВТИЙ І СИНІЙ, які в образотворчому мистецтві вважаються основними, тому що при змішуванні цих трьох кольорово в різних поєднаннях, виходять всі інші колірні відтінки.
Якщо говорити про фарбах, то це: краплака, КАДМІЙ ЖОВТИЙ і БЕРЛІНСЬКА ЛАЗУРЬ. Ці три кольори, найбільш соответветствуют спектральним червоному, жовтому і синім. Якщо змішати будь-які з двох перерахованих квітів, то в суміші, ми отримаємо колір, який буде додатковим до третього. Так при змішуванні червоного і жовтого, виходить помаранчевий -додатковий до синього, при змішуванні жовтого і синього, вийде зелений -додатковий до червоного, змішуючи синій і червоний, ми отримаємо фіолетовий - додатковий до жовтого.
Якщо в певній пропорції, будь-який з основних кольорів змішати з додатковим до нього кольором, можна отримати чорний колір.
Помічено, що якщо ахроматичну (сіре) пляма, оточити хроматичним фоном (наприклад зеленим), то сірий придбає хроматичний червоний відтінок. Такі пари квітів (колір фону і колір виникає хроматичного відтінку на сірому) називаються контрастними. Контрастні кольори, розміщені по сусідству, візуально підсилюють один одного по насиченості. Щоб один колір в оточенні іншого не змінювався, треба до цього кольору додати трохи кольору навколишнього. Те ж саме стосується і ахроматичних кольорів. Наприклад, що б сіра пляма в оточенні зеленого кольору не здавалася рожевим, а сприймалося як чисто-сіре, необхідно в цей сірий, додати трохи зеленого. Сильно знижує контрастний вплив введення контуру. Якщо пляма має чіткий контур, то це пляма майже не зазнає впливу колірного контрасту.
При розміщенні по сусідству НЕ контрастних, а близьких по відтінку кольорів, навпаки виникає враження зниження насиченості обох. Наприклад жовтий розташований поруч з жовто-зеленим або зелений поруч з зелено-блакитним, візуально знизять свою насиченість.
Розуміння законів колірних контрастів і вміння їх застосовувати на практиці, дозволяє домагатися враження кольору, там де він фактично відсутня, тобто на нейтральних сірих відтінках, і змінювати відтінки будь-яких хроматичних квітів, візуально підсилюючи або знижуючи їх колірну активність.

Чудовий український художник і педагог П.П. Чистяков радив: "Щоб добре бачити колір, треба знати закономірності природи. Знання допомагає баченню". Прислухаючись до порад чудового українського художника - педагога, перейдемо до вивчення колористичних якостей притаманних об'ємним формам, які багато в чому визначаються психологічними і фізіологічними особливостями зорового сприйняття.

На сприйняття колірних відтінків і освіту живописного обумовленого кольору вирішальним чином впливають освітлення, відстань і колірна середу. Колірна п'ятниця - є сусідство разноокрашенних предметів.
Так наприклад, в умовах інтенсивного освітлення (яскравий літній полудень), на освітлених місцях, кольору втрачають свою насиченість, як би вибілюються, знебарвлюються. У похмуру погоду або в тіні, навпаки, стають більш насиченими, і наше око сприймає більше відтінків і колірних переходів. Часто початківці живописці не розуміючи цього, роблять все навпаки. Те, що знаходиться в тіні, вони пишуть фарбами з домішкою чорних ахроматических квітів (для затемнення), що призводить до знебарвлення хроматичних колірних відтінків, а на сильно освітлених місцях, застосовують найяскравіші фарби. Насправді, колір в тіні сильно змінюється, перетворюючись з теплого в холодне (якщо освітлення теплих тонів) або з холодного в тепле (якщо колір освітлення теплих відтінків). Тому затемнення кольору за допомогою чорного ахроматичні кольори, не дасть враження затемненности.
Крім освітлення, на сприйняття кольору, впливає відстань. Тут на сприйняття колірних змін, впливають, закони повітряної перспективи. Відомо, що навколишній нас повітря, не є абсолютно прозорим. Він завжди містить в собі пил, вологу і багато інших дрібні зважені частинки, які роблять його каламутній середовищем. Ця каламутна середу, впливає на що проходять через неї промені визначаючи наше сприйняття оповитих цим середовищем предметів. При видаленні предмети не тільки стають менше в розмірах. У міру віддалення, різниця між їх світлими і темними місцями, стає більш м'якою, зменшується контрастність. Предмети стають ніби більш плоскими і врешті-решт на горизонті, перетворюються в однорідну серпанок ледве помітних силуетів. Одночасно відбувається зміна і їх колірної забарвлення. Саме це явище, називається повітряною перспективою.
Зазвичай видимі в просторі об'єкти зображення, ділять на плани: перший, другий, третій або передній, середній і дальній. На передньому плані всі предмети, сприймаються найбільш об'ємно, на середньому - все кілька пом'якшується, на третьому - зливається в повітряному серпанку. Звичайно, таке триплановістю поділ умовний. Можна розрізнити набагато більше планів. Наприклад якщо дивитися на віддаляються уздовж дороги стовпи освітлення, то кожен черговий стовп - це вже наступний план і він відрізняється, і по світловому тону (світлин, темряві), і за кольором, від попереднього, і від наступного.
Передача повітряної перспективи заснована на тональних (светлотного) і колірних відносинах. Причому перші грають велику роль. У цьому можна переконатися, якщо подивитися на чорно-білу репродукцію живописного твору. У такій репродукції буде видно, що колір в зображенні зник, а простір, тобто повітряна перспектива, все одно чітко сприймається.
Але не варто забувати, що при видаленні змінюється і колір предметів, так як відображаються від них колірні промені проникають через повітряне середовище по різному. Холодні (блакитні, сині) - сильно розсіюються, а теплі (червоні і помаранчеві) - проходять більш безперешкодно. Цим зокрема пояснюється і синьо-блакитний колір неба.
Досвід спостережень, показує, що віддалені темні предмети як правило, здаються блакитними, так як відображають дуже мало світла і тому, їх забарвлення визначається більшою мірою холодними по колірному тону променями, які завжди розпорошені в атмосфері. У той же час білі або дуже світлі предмети (засніжені гірські вершини або хмари), відображають більшу кількість світла і тому, навпаки здаються нам більш теплими, рожевими. Це відбувається через те, що промені, що відображаються від них, втрачають по дорозі до нас, свою холодну частину спектру, яка найбільш легко розсіюється, але зберігають свою більш теплу частину.
Під впливом повітряного середовища, сприйняття колірних змін, добре помітно вже на відносно невеликих відстанях. На відстані близько п'ятисот метрів жовті і особливо помаранчеві кольори, помітно червоніють, а на відстані кілометра, помаранчеві відтінки, майже не можливо відрізнити від червоних. Так само зближуються блакитні та зелені кольори.
Зрозуміло це загальні закономірності, але в природі, ці закономірності не завжди помітні, так би мовити в чистому і ясному вигляді. Буває так, що саме дальній план, яскраво освітлений і як би вихоплений сонцем із загальної картини, а перший план навпаки здається більш м'яким, опинившись в тіні напливають хмари. Але і в такому скрутному, на перший погляд мотиві, якщо уважно розібратися, то виявиться, що він також підпорядкований закономірностям викладеним вище. Погляньте на картину І. Левітана "вечірній дзвін". У ній зображений саме такий "підступний" мотив, але все поставленно на своє місце. Повітря і простір, передані гармонійно і звичайно. Хмари і білі стіни монастиря на далеких планах, написані легко в ровов і вохристих тонах, а передній план написаний дуже щільно, контрастно.
За допомогою повітряної перспективи, художник здатний передати на площині полотна, враження глибини йдуть далей величезного простору, заповненого повітрям. Передача цього повітряного простору і є одна з головних задач живописця.
Сприймаються нами кольору предметів визначаються ще й відбитими променями - рефлексами, які предмети посилають один одному. Ці потоки сильних і слабких, великих і малих рефлексів, перетинаються і як би пронизують, і огортають все навколо, створюючи особливу колірну середу, загальний колірний лад. Такий загальний колірний лад картини, де все барвисті поєднання прагнуть до єдиної, цілісної, гармонійно згладженої життєвої правдивості, називається в живопису колоритом.
Один з головних ознак професійної живопису, є єдність і боротьба теплих і холодних відтінків. Освітлена і тіньова частини одного і того ж предмета відрізняються один від одного не тільки
светлотой тони, але і обов'язково кольорового відтінку, теплим або холодним. Якщо світло теплий, то тінь буде холодна, якщо ж світло холодний, то тінь навпаки буде теплих відтінків. В той же час. в цих загальних колірних плямах, знову ж будуть дещо де прослизати протилежні їм відтінки. У теплих, будуть проявлятися - холодні, в холодних навпаки, будуть виникати теплі.
Сусідство теплих і холодних кольорів, створює інтенсивність звучання живопису. Живописець, повинен вміти чуйно і точно вловлювати відмінність кольору в різних ділянках картини.
Предметний колір змінюється по всій поверхні об'ємної форми, а також на всьому протязі будь-якого простору. Будь то відкритий степ або поле, вузька вулиця або відстань між ягодами виноградного грона і лежачого на одній страві з цієї гроном яблука. Градації світлотіні - світло, півтінь, тінь власна і тінь падаюча, рефлекси, все має різні відтінки кольору. Освітлена частина предмета, отримуючи найбільшу кількість світлових променів, набуває, характерний для даного джерела освітлення відтінок. Штучне освітлення і сонячне світло, надають освітленим ділянкам теплий відтінок, в той час, як тіньові частини стають холодними. При холодному освітленні, навпаки, ділянки предметів що знаходяться в тіні, стануть теплими.
Але на тіні, так само впливають теплі рефлекси виходять від знаходяться по близькості предметів. Кольорове оточення визначає характер кольору, як власних, так і падаючих тіней. Воно змінює предметний колір, створюючи інші відтінки. У сонячну погоду, можна спостерігати помітно виражену холодність власних і падаючих тіней, забарвлених відбитим кольором неба. Але і в них обов'язково виявляться теплі рефлекси від навколишніх предметів.
Оскільки проміжна частина форми (півтінь) висвітлюється легкими променями світла, вона в значній мірі зберігає відтінки предметного (власного) кольору. Тут відсутній сильний вплив кольору освітлення, в той же час, немає сильного затемнення, яке б змінювало забарвлення предмета. Найсильніше, предметна забарвлення проявляється при рівному, розсіяному світлі.
Вірно передані рефлекси в власних і падаючих тінях, допомагають передати об'ємну форму, показати кольорову взаємозв'язок між предметами в світло-повітряному середовищі. Кількість і сила рефлексів, залежать як від матеріальної фактури поверхні зображуваних предметів (матова, прозора, глянцева), так і від яскравості знаходяться поруч предметів. Наприклад, якщо поруч з глянцевим глечиком, з тіньової сторони покласти жовтий лимон, то на темній поверхні глечика, з'явиться сильно помітний рефлекс жовтого відтінку. Глянцеві, блискучі поверхні дають сильні відблиски і мають безліч кольорових відблисків і рефлексів. Шорсткі і матові поверхні, розсіюють промені і мають більш м'які і плавні переходи світлових градацій. У відблисках і переломах форми, завжди помітна забарвленість, відповідна кольором освітлення.
У місцях зіткнення квітів виникають крайові контрасти. Холодний темний колірної тон, підсилює світлі теплі тони, а темний теплий тон, підсилює холодні світлі відтінки. При цьому необхідно пам'ятати, що різні "чорні" фарби теж мають теплі і холодні відтінки.
Все це прояви, пов'язані з особливостями зорового сприйняття. В натурі їх немає, але вони
притаманні фізіології зору і психології сприйняття об'ємних форм, а художник повинен враховувати їх в цілях створення правдивого живописного твору.