Про зоровому сприйнятті предметів

КОЛІР У ФІЛОСОФІЇ

Ми - це те, що ми думаємо.
Ми - все те, що виникає в наших думках.
Своїми думками ми творимо світ.
Будда

Всі ми в кожній миті поточного моменту живемо завдяки світлу і породжує їм кольору і через колір. Колір і світло є фундаментом нашого існування. Вони життєво необхідні для людини.

1. Через колір ми сприймає форми і простір. На відстані, більше довжини людської руки, - це єдиний спосіб сприйняття світу. На відстані менше довжини людської руки, що дає можливість доторку, сприйняття світу здійснює і через дотик. Сліпі, тільки обмацуючи навколишні їх простір, орієнтуються в ньому. Ми бачимо речі, предмети і явища завдяки сприймається нами формі, створюваної кольором. Таким чином, ми сприймаємо світ і орієнтуємося в ньому, пізнаючи його через колір. Наприклад, ми бачимо куля Місяця в залежності від освітлення у вигляді диска, напівдиска або серпа різної товщини і різного повороту. Залежно від сприйманого відтінку кольору і його площі людина оцінює простору і орієнтується в ньому. Наприклад, рухомі предмети в тумані днем ​​або рухомі предмети, що світяться вночі. Особливо відчутно час при періодичності прояви процесу або події. Наприклад, мерехтливі вогники літаючого літака або вогні світлофора. По різниці в часі між блискавкою і громом ми оцінюємо дальність події небесного розряду.

2. Колір - більш широке і багате поняття, ніж світлове випромінювання і це розширення створено оком. Чорний колір є новим якісним поняттям світла, коли світлове випромінювання нижче порога чутливості очі для даного рівня його адаптації. Завдяки адаптації бачимо вночі іноді вранці і - ввечері, мерехтливі зірки на темному тлі небосхилі, а вдень бачимо тільки Місяць. Білий світ - це рівномірний спектр випромінювання дуже вузького інтервалу довжин хвиль від 380 до 720 нм. Будь-яке порушення спектра випромінювання, пропускання або відбиття білого світла призводить до зміни якості сприйманого світла не як білий або чорний, а як кольоровий. Колір світла змінюється, збагачуючись за рахунок поглинання частини його спектра, взаємовпливу світлових випромінювань різних джерел і поверхонь, стану і можливості очі і людини в цілому.

Перетворюючись в речовинах, в просторі і при сприйнятті людиною, світло збагачується новими якостями. Він змінює колір, відтінки, затемнюється до чорного або освітлюється до білого. Колір може перетворитися в інший вид випромінювання, наприклад, люмінесценції, перламутровий або металевий колір. Білий світ за допомогою розкладання в тонких плівках або крапельках води (дощ, роса) засяяти в усі кольори веселки на небосхилі, павутинці або стеблинці билини.

3. У природі немає чорного і білого кольорів, є тільки сірі кольори. Якщо навіть видимий колір здається чорним або білим, то знайдеться завжди інший чорний або білий, поставлений поруч, який зведе перший тон до темного або світлого сірого тону. У природі немає речей і поверхонь, які не відображали б падаюче на них світло. Навіть сажа відображає до 4% падаючого світла, хоча здається чорною. Тільки в разі екранування можна створити джерело чорного кольору, якщо площа екрану буде досить великий при сприйнятті (залежить від відстані) і знаходиться на світлому фоні з мінімальною светлотой (інакше не зможемо виділити поверхню чорного кольору), яка сприймається оком.

Чорне визначається чутливістю очі або наявністю фону (стандарту). Око сприймає як чорне будь світлове випромінювання будь-якого кольору нижче порога чутливості очі, що дає можливість сприймати світлове випромінювання як світло, а не як відсутність світлового випромінювання. Межі білого світла обмежені теж можливостями очі. Дуже яскраві поверхні засліплюють і зводять сприйняття світла нанівець. Входячи в темну кімнату, в початкові моменти перебування, простір для нас зникає через відсутність видимого світла до початку адаптації ока. Вихід з темної кімнати в світле приміщення ми знову втрачаємо простору через засліплення світлом.

4. У природі немає нескінченного кольору. Колір проявляє себе тільки через речі, предмети, явища або події, які завжди обмежені в просторі або часі. Тільки відбиваючись від поверхонь або проходячи через середовища, світло ставати видимим. Промінь ліхтарика або фари машини краще видно (навіть їх довжина і товщина) вночі в тумані.

У природі немає нескінченного кольору

Небо блакитне, захід червоний і все, що ми бачимо, пофарбовано, хоча вночі всі кішки чорні, якщо їх видно на більш світлому або сірі - на більш темному тлі.

5. Колір творить світ речей, подій і явищ, створюючи форми у вигляді обмеження простору, поверхні і часу. Варто непомітного для ока на зеленном аркуші до хамелеона трішки, на рівні чутливості очі, змінити відтінок свого кольору і ми відразу дізнаємося його і виділяємо на поверхні листа. Варто висвітлити будь-яким світлом по колірному тону і яскравості окремі предмети або всю кімнату і відразу виникає форми і простір, що сприймаються людиною. Світло як би дробитися на окремі кольорові плями, створюючи форми і простір. Світло і колір залишаються невидимими до моменту, коли вони впираються в предмети і поверхні і, відбиваючись від них, робить їх видимими. Дуже цікавий ефект виникає коли в темній кімнаті є дзеркало і ми ліхтариком світимо в дзеркало. Пересуваючи промінь світла по дзеркалу, ми можемо послідовно висвітлити і побачити всі предмети, що знаходяться в кімнаті.

Тільки для прохідного світла (кольори) в разі джерела випромінювання або пропускає середовища світло стає видимим, не створюючи форми, а окреслюючи лише пляма на світиться поверхні.

6. У природі немає нескінченного кольору. У живописі, де колір використовується на всі 100%, все навпаки. Є нескінченний колір у вигляді фарби, штучно створеної людиною. З нескінченного кольору фарби в чистому вигляді з тюбика, в живопису на полотні художник створює ілюзію простору, предметів, явищ і подій, через кольорові плями на площині. Художник на полотні локалізує колір в межах плями, ділянки полотна, створюючи ілюзію простору при поєднанні кілька кольорових плям.

Кольорові плями в живопису

Художник творить нове бачення світу через ілюзію, що створюється за допомогою нескінченного кольору, висловлюючи себе. Через кінцевий колір людина сприймає світ. Створюючи нескінченний колір і, використовуючи його в якості засобу або матеріалу, людина створює через мистецтво ілюзію, висловлюючи своє бачення світу у вигляді творів мистецтва. У мистецтві форма обмежує колір, створюючи ілюзію іншого світу.

Однак фарба складається не тільки з абстрактного і потенційно нескінченного кольору. У неї входить і матеріальна її консистенція, і, саме, в тому вигляді, в якому оперує художник, створюючи або твори мистецтва у вигляді плям з кольору фарби на площині в живописі та графіці, або просторові форми з кольорового потенційно нескінченного матеріалу в скульптурі, монументальному мистецтві, архітектурі і лиття.

7. Колір - ілюзія, створена і сприймається оком конкретної людини. Кожна людина бачить колір по-різному і важко пояснити іншій людині, про яке кольорі йдеться, хоча основні насичені кольори можна визначити приблизно словами, наприклад, червоний, жовтий, синій, зелений, оранжевий. І для того, щоб збільшити вірогідність і взаєморозуміння, то назви багатьох квітів пов'язують з предметами та речовинами. Наприклад, криваво-червоний, лимонно-жовтий, небесно-блакитний, вино-червоний, малиновий, гірчичний, бірюзовий, бузковий, морської хвилі, салатний, молочний, смарагдовий, білий як сніг і чорний як сажа.

Єдиний спосіб не помилитися при комунікації - це показати цей колір на предмет або ідеалі. Ми не повинні також забувати, що близько 6% чоловіків і 1% жінок дальтоніки, і вони бачать колір по-іншому. І так як колір ілюзія і для кожної людини це ілюзія індивідуально обумовлена, то і з'являються складності з об'єктивним визначенням кольору, його тлумаченням і інтерпретацією.

8. Колір створює для людини ілюзію простору і форми. Ми сприймаємо форми і простір через колір і завдяки кольору. Навіть, знаючи реальну форму предмета, ми сприймаємо ілюзію як реальність. Це відображено і в мові. Наприклад, сприйняття Місяця: місяць - повний місяць, місяць - все решта фази. Навіть повний місяць рідко сприймаємо як куля, частіше як диск. Джерела світла і кольору при видаленні зменшуються за площею, і їх яскравість падає. За цими ознаками ми оцінюємо простір і відстань. Однак різні кольори створюють ілюзію близькості і дальності. Навіть нерухомий джерело світла, якщо буде зменшувати свою яскравість, у нас виникне ілюзія його руху і віддалення від нас в просторі. При зміні його площі, у нас може виникнути така ж ілюзія видалення або наближення світла. І те ж саме буде, якщо відтінок кольору плавно змінюється від теплого до холодного кольору - від червоного до синього. Дуже яскраві джерела світла навіть при дуже великій відстані зберігають певну мінімальну площу, втрачаючи тільки в яскравості. Наприклад, зірки нам здаються близькими і на однаковій відстані. Ілюзія простору, викликана світлом і кольором, дуже часто є причиною для аварії транспорту, особливо вночі або в тумані.

Напевно, тільки вчений-поет може написати у віршах очевидне, як поет, а логічне як вчений: Відкрилася безодня, зірок повна. Зіркам рахунку немає, а безодні - дна. (М. В. Ломоносов)

9. Ілюзія кольору створюється і визначається реальним простором (величини площі кольору) і часом (частотою появи світлового випромінювання). Залежно від величини площі кольору і величини навколишнього його тла ми сприймаємо різні кольори або тональності. Колір з більшою площею завжди вплине на колір з меншою площею, навіть не тільки по насиченості, але і по відтінку. Навіть один і той же колір, що має різні площі, на одному і тому ж фоні, сприймається по-різному. Там, де площа менше, насиченість кольору менше. Ми вже знаємо, що на поліграфічному відбитку виникає ілюзія безлічі безперервних переходів кольорів і відтінків, хоча насправді в лупу ми бачимо точки всього чотири кольори - пурпурного, жовтого, блакитного і чорного. Ці точки дуже маленькі по площі і для неозброєного ока залишаються непомітними окремо. Вони однакові за насиченістю кольору, але різні за площею і частоті розташування в площині. За рахунок цього ми бачимо різні кольори і відтінки. У разі якщо випромінювач світла або кольору імпульсний (переривчастий), то при високій частоті імпульсів за часом, будемо бачити це випромінювання як безперервне. Типовим прикладом даної ілюзії можуть служити лампи, що працюють зі змінним електричним струмом. Тільки при сильному зниженні частоти лампи починають, помітно для нас блимати, хоча при частоті 50 Гц вони теж блимають, але це миготіння залишається непомітним для нас.

10. Адаптація змінює ілюзію простору і кольору. Коли ми входимо в темну кімнату, простір для нас йде в нескінченність. При зміні адаптації простір стає кінцевим, так як ми бачимо окремі різнокольорові або сірі предмети і їх взаємне розташування. Вихід з темряви в яскраво освітлений простір до зміни адаптації, для нас простір зникає, згортається і перетворюється в яскраве сліпуче щільне оточення. І в першому і в другому випадку на початку людина столбенеет і не рухається. Ні кольору, ні простору, ні руху.

У кіно ми спостерігаємо протилежне: з окремих імпульсів світла (кольору) створюються статичні зрізи простору, а ми сприймаємо ілюзію руху і простору за реальність. Цим на зорі кінематографії часто користувалися, направляючи поїзд, що рухався на екрані в зал. Люди лякалися, кричали і схоплювалися з місць, боячись, що поїзд їх задавить. Рух і простір, хоча і ілюзорні, але сприймаються в кіно як реальність.

11. Колір, створений джерелом світлового випромінювання, відбите від поверхні або що пройшов крізь середовища, в дуже рідкісних випадках може бути точно визначений людиною. Як правило, людина бачить колір (світло), але не може визначити його походження. Людина не може сказати, що колір, сприймає його, створений одним або декількома джерелами. Тільки за певних умов він може розділити джерела або стверджувати, що колір тільки одного джерела. Колір на відбитку офсетного друку створюється мікроштріхамі (растровими точками) чотирьох фарб різного кольору - пурпурного, блакитного, жовтого і чорного, але, розглядаючи зображення на відбитку, бачимо біле, сіре, чорне, жовте, пурпурове, блакитне, зелене, синє і червоні і всі їх розбілені і зачернені відтінки. Однак якщо подивимося в мікроскоп або лупу на маленьку ділянку зображення, то побачимо впорядковані або безладно розташовані, навіть з частковим перекриттям, маленькі цятки (растрові точки) однаковий або різної площі тільки чотирьох кольорів - пурпурний, блакитний, жовтий і чорний. У місцях перекриття виникають ще чотири кольори - зелений, синій, червоний і чорний. Таку ж картину можемо спостерігати, якщо навіть зображення на відбитку сприймається як одноколірних чорно-біле, якщо воно надруковано по CMYK-технології, коли для друку використовуються крім чорної і три кольорові фарби - пурпурової, жовтої і блакитної. CMYK-технологія вимагає спеціальну підготовку до друку чорно-білого зображення оригіналу. Хоча при цій технології поліграфічні витрати різко збільшується, але зображення на відбитку виходить соковите, з м'якими і плавними переходами сірого і насиченого чорного.

Джерело: Стефан Стефанов, к.т.н. професор МосГУ, технічний директор компанії «Поліграфічні системи - Україна»

  • Fialka
  • (Адміністратор)
  • Зараз на форумі
  • Адміністратор
  • Кохаю.
  • Постів: 4678
  • Репутація: 141

Бачити можна і з закритими очима, то що є техніки навчання цьому, напевно багато хто знає. Однак деякі можуть бачити і без цих технік і не тільки те що бачать все. Світло для цього не потрібен.


Так! Оскільки все відбувається в мозку! Вірніше навіть десь поза тілом, а ми так думає, вобщем повна ілюзія.

Показували сліпих, які бачать без очей.

Сама пробувала. але у мене не оч. добре виходить, мені простіше через образи, Австралія і т.д.

Давайте робити добрі справи. Тільки так ми змінимо цей світ. Любов перемагає Темряву.