Пристрій і характеристики синтезатора

Якщо не вдаватися в деталі, то синтезатор являє собою пристрій, який складається з корпусу, всередині якого знаходиться електронна частина, і клавіатури. Верхня частина корпусу являє собою верхню панель управління, а задня частина корпусу - задню панель. На верхній панелі управління синтезатора розташовуються різні елементи управління (кнопки, диск і регулятори), РК-дисплей, вбудовані акустичні системи й написи. Для зручності роботи елементи управління згруповані в функціональні області. Як правило, елементи управління, призначені для роботи з голосами і стилями, в бюджетних моделях розташовані в правій частині синтезатора, а елементи управління, призначені для установки різних режимів роботи, роботи з ритмом, акомпанементом і ін. Розташовані в лівій частині верхньої панелі управління. На задній панелі розташовуються роз'єми, призначені для підключення різних пристроїв до синтезатора і навпаки.

Мал. 1. Пристрій і функціональні області синтезатора

Основні технічні характеристики синтезатора:

  • Тип клавіатури
  • кількість клавіш
  • поліфонія
  • тембри
  • стилі
  • ефекти
  • секвенсор
  • вбудовані мелодії
  • інтерфейс

Тип клавіатури. Клавіатура синтезатора характеризується наступними параметрами:

  • Розмір клавіш
  • Тип механіки (і, відповідно, її жорсткість)
  • Чутливість клавіатури до торкання
  • Чутливість клавіатури до послекасанію

Розмір клавіш клавіатури синтезатора визначається шляхом його порівняння з розміром клавіш фортепіано:

  • Повнорозмірна клавіатура (клавіатура з повнорозмірними клавішами) - клавіатура, розмір клавіш якої збігається з розміром клавіш фортепіано. Коли говорять про повнорозмірних клавішах, то часто мається на увазі рівність клавіш тільки по ширині. По довжині клавіші синтезатора можуть бути дещо коротший фортепіанних клавіш. Тільки в деяких синтезаторах, наприклад, цифрових піаніно, розміри клавіш повністю відповідають розмірам клавіш фортепіано.
  • Малорозмірних клавіатура (клавіатура з малорозмірними клавішами) - клавіатура, розмір клавіш якої:
    • менше розміру клавіш фортепіано, як по ширині, так і по довжині
    • розмір клавіш синтезатора по ширині або довжині істотно менше ширини або довжини клавіш фортепіано. У дитячих синтезаторах ширина клавіш може відповідати ширині клавіш фортепіано, але по довжині вона значно коротше. Тому така клавіатура за визначенням не може називатися повнорозмірною, незважаючи на рівність клавіш по ширині.

Малорозмірні клавіші використовуються в дитячих синтезаторах і синтезаторах аматорського рівня. Перевага використання такої клавіатури - компактність і зручність гри, оскільки при грі на ній не потрібна велика розтяжка пальців рук. Але з точки зору навчання гри в цьому якраз і полягає один з основних недоліків малоразмерной клавіатури. Для гри на повнорозмірною клавіатурі потрібно попрацювати над розтяжкою пальців рук, тому початківцям піаністам і тим, хто планує серйозно навчатися грі на синтезаторі, синтезатор з малоразмерной клавіатурою не підійде ніяк.

За чутливості до торкання - сили натискання на клавіші - клавіатури діляться на пасивні і активні. При грі на пасивної клавіатурі гучність звуку не залежить від сили натискання на клавіші. При грі на активній клавіатурі звук буде тим голосніше, чим сильніше буде натиснуто кнопку.

Моделі синтезаторів з пасивної клавіатурою коштують дешевше моделей з активною клавіатурою, але активна клавіатура дозволяє учневі поліпшити контроль над пальцями рук для отримання однакового по гучності звуку. При серйозному навчанні гри на синтезаторі необхідно використовувати активну клавіатуру.

Відключення чутливості до торкання використовується не тільки для отримання однакового по гучності звуку, але і для імітації гри на деяких музичних інструментах, наприклад, на клавесині.

Тип механіки клавіатури визначає те, наскільки легко чи важко натискати на клавіші і наскільки ці відчуття відповідають відчуттям при грі на фортепіано.

За величиною жорсткості клавіатури діляться на:

  • невиважені - невеликий опір натискання на клавіші
  • напівзважена - середнє опір натискання на клавіші
  • зважені - сильний опір натискання на клавіші

За типом механіки клавіатури діляться на:

  • Синтезаторна (пластмасова)
  • Синтезаторна (пружинна)
  • Фортепіанна (пружинна)
  • молоточковая

У дитячих синтезаторах використовується синтезаторна (пластмасова або пружинна) невиважена клавіатура, на якій клавіші натискаються дуже легко. У більшості синтезаторів застосовують синтезаторну незважену або напівзважену клавіатуру. В електропіаніно використовується фортепіанна (пружинна) механіка, яка за відчуттями є більш жорсткої в порівнянні c "синтезаторним полувзвесом". У цифрових піаніно і деяких професійних синтезаторах використовується молоточковая зважена клавіатура для максимального наближення відчуттів гри до тих, які виникають при грі на фортепіано.

Грати на синтезаторі з "легкої до натискання" невиваженою або напівзваженою клавіатурі набагато простіше, ніж на фортепіано і перехід від гри на фортепіано до гри на синтезаторі відбувається легко і швидко. Здійснити зворотний перехід від гри на напівзваженою клавіатурі синтезатора до гри на "жорсткої" клавіатурі фортепіано буде вельми скрутний, особливо в моральному плані.

За чутливості до сили тиску після натискання на клавіші клавіатури діляться на чутливі і нечутливі до послекасанію. Якщо натиснути на клавішу з додатковим зусиллям, то чутлива до послекасанію клавіатура буде посилати додаткові команди, в результаті чого відбудеться зміна звуку, наприклад, до звуку додасться легкий ефект вібрато, тремоло, слайд, підтяжка і ін. В залежності від обраного голосу і вихідних налаштувань для нього.

Якщо синтезатор купується в якості альтернативи фортепіано, то необхідна модель з молоточкової зваженою клавіатурою, відчуття від гри на якій в більш дорогих моделях досить добре відповідають відчуттям гри на фортепіано. В інших випадках вибір моделі можна проводити виходячи з власних уподобань.

Кількість клавіш - кількість клавіш в клавіатурі синтезатора. Залежно від моделі синтезатора кількість клавіш може бути 37, 49, 61, 76, 88 та ін. Даний параметр завжди вказується в технічних характеристиках синтезатора, але в розмові його використовувати незручно. Що означає, наприклад, 32 клавіші - це багато чи мало? Тому використовують поняття октави, яка складається з 12 клавіш. Перетворити кількість клавіш в октави і назад дуже просто. 1 октава - 12 клавіш, 2 октави - 24 клавіші і т.д. Часто клавіатура синтезатора починається з клавіші До і закінчуються також клавішею До. У цьому випадку говорять, що синтезатор має n-повних октав. Якщо крайні октави повні, то виходить наступна формула:

Кількість клавіш = (кількість октав * 12) +1
Кількість октав = (кількість клавіш - 1) / 12

Якщо клавіш 61, то це 5-ти октавний синтезатор (61 - 1) / 12 = 5, одна з моделей якого показана на рис. 1. вгорі цієї сторінки.

Кількість октав дозволяє оцінити те, чи підійде дана модель в тому чи іншому випадку використанні синтезатора. Синтезатори з невеликою кількістю октав (2 або 3) - це досить компактні і спеціалізовані моделі. Гра на них двома руками має обмеження. Для вільної гри двома руками необхідні синтезатори з 6-7 октавами, але це досить громіздкі моделі. Тому та чи інша модель синтезатора вибирається з урахуванням наступного:

  • Модель з 88 клавішами вибирається тоді, коли виконавець планує використовувати синтезатор в якості альтернативи фортепіано. За інших рівних умов моделі з 88 клавішами - це найдорожчі і найбільші за розмірами моделі синтезаторів
  • Синтезатори з 76 клавішами - це більш дешеві і менш громіздкі синтезатори для навчання грі двома руками, оскільки шість з невеликим октав дозволяють виконувати більшість класичних творів двома руками
  • 5-ти октавні синтезатори - універсальні моделі, які слід вибирати, якщо немає вагомих підстав для вибору моделі з меншою або більшою кількістю октав. З деякими обмеженнями на них також можливо грати двома руками. Якщо планується здебільшого грати на синтезаторі під автоаккомпанемент, то труднощів з грою практично не виникає, оскільки для управління акомпанементом лівою рукою виділяється 1,5 октави, а для гри мелодії правою рукою - 3,5 октави, що цілком достатньо
  • 4-х октавні синтезатори раніше були вельми популярні, але зараз це, в основному, синтезатори-іграшки. Якщо потрібна іграшка, то можна заощадити і замість 5-ти купити 4-х октавний синтезатор.
  • 1-3 октави - це або іграшки, або спеціалізовані синтезатори, які слід купувати, якщо є чітке розуміння того, коли їх використання має переваги перед використанням інших моделей.

У 90%, а то й більш, випадків вибір універсального інтерактивного синтезатора з 5-ю октавами буде оптимальним придбанням.

Поліфонія стосовно синтезатору означає максимально можливу кількість простих голосів, які можуть одночасно відтворюватися даною моделлю синтезатора. Саме голосів, а не клавіш, тембрів або нот. У багатьох синтезаторах є функція накладення голосів, коли одночасно звучить два голоси, наприклад, можна вибрати в якості першого голосу звучання органа, а в якості другого голосу звучання електрогітари. Коли виконавець натискає одну клавішу, то їй відповідає одна нота, але при цьому одночасно звучить два голоси. Тому при поліфонії 32 голоси в режимі даного накладення синтезатор зможе відтворити звучання тільки від 16 одночасно натиснутих клавіш. Якщо на додаток до 16 натиснутих клавіш натиснути ще одну, то або від неї, або від якоїсь раніше натиснутоюклавіші звук не буде відтворено. Іноді кажуть, що поліфонія позначає максимальну кількість одночасно відтворених простих звуків. Це вірно, але використання голосів замість звуків більш зрозуміло. Припустимо, що в якості першого і другого голосу при накладенні використовується один і той же звучання, наприклад, фортепіано. Тоді при натисканні на клавішу звучання буде сприйматися як один більш щільний звук фортепіано, хоча насправді одночасно звучать два звуку або, що більш зрозуміло, - два голоси фортепіано. Якщо на синтезаторі включити ритм, то ми почуємо звучання ударної установки, яке складається з декількох голосів, наприклад, один голос - бочка, другий - провідний, третій хай-хет, четвертий - тарілка. Також по голосам розподіляються інструменти, що входять до акомпанемент.

Поліфонія - важлива характеристика, але виконавця повинно хвилювати не кількість голосів як таке і їх розподіл, а то, як це відіб'ється на загальному звучанні. Якщо синтезатору не вистачить голосів для відтворення виконання, то щось просто не прозвучить. Для гри на синтезаторі двома руками вистачить і 32 голоси. Якщо ж при грі на синтезаторі задіяти автоаккомпанемент, арпеджиатор, накладення голосів і брати правою і лівою рукою септакорди (кожна рука натискає одночасно 4 клавіші), то 32 голосів може вже не вистачити. Це відбувається вкрай рідко і не завжди помітно на слух, але на практиці з нестачею 32 голосів я зіткнувся при грі на бюджетному синтезаторі Yamaha PSR-550 в одному зі стилів. Оскільки це був один з моїх улюблених стилів, то в ньому використовувалися голосові можливості синтезатора по максимуму. Час від часу голосу в мелодії відбирали голоси у ритму, в результаті чого з'являлися добре помітні на слух провали в звучанні партій ритму і акомпанементу. Доводилося зменшувати кількість голосів. Поліфонія 64 і більше відсотків голосів виборців у професійних синтезаторів - це не розкіш, а необхідність, оскільки для отримання результуючого звучання в деяких моделях використовується накладення 4-х голосів крім всього іншого.

За деяким винятком можна сказати, що:

  • Поліфонія 32 і менше голосів - моделі синтезаторів аматорського рівня і ряд синтезаторів з віртуально-аналоговим моделюванням звуку
  • Поліфонія 64 голоси - моделі синтезаторів напівпрофесійного і професійного рівня
  • Поліфонія 128 голосів - моделі синтезаторів професійного рівня і робочі станції

Мультитембральность - максимально можлива кількість одночасно відтворених інструментальних партій. Наприклад, для одночасного відтворення синтезатором партії електрогітари, бас-гітари і ударної установки потрібно мультітембральность 3.

Тембри. Який синтезатор краще вибрати, у якого 500 тембрів або 800? Все буде залежати від того, якої якості ці тембри. Якщо у одного синтезатора 500, а в іншого 800 посередніх тембрів, то питання не актуальне. Краще мати в наявності 128 якісних тембрів, ніж 1000 ніяких. Інша справа, якщо в одному синтезаторі професійного рівня 500 якісних тембрів, а в іншому їх 800 при несуттєво різниці в ціні. Остання модель тут виглядає цікавіше. Але це ще не все. Потрібно враховувати добірку тембрів і особисті переваги. Зауважте, в технічних характеристиках зазначено кількість базових тембрів. Припустимо, що у синтезатора є 10 тембрів, які можна призначити на два незалежних голосу. Тоді за допомогою накладання голосів можна отримати 10 * 10 = 100 комбінацій. Неважко порахувати, що сучасні синтезатори здатні відтворювати мільйони звуків. Ось тільки людина здатна розрізнити лише невелику частину з них.

У синтезаторах з віртуально-аналоговим моделюванням базових тембрів може бути трохи. Однак завдяки можливості управління синтезом звуку з'являється можливість створення великої кількості різних варіацій.

Стилі. Кількість стилів (ритм + акомпанемент). Ритм і акомпанемент будуть звучати не краще звучання входять в нього тембрів. Багато моделей синтезаторів дозволяють завантажувати або створювати свої стилі. Якщо добірка стилів і характер їх виконання не подобаються, то в цьому випадку є можливість завантажити або записати інші стилі. Якщо ж якість звучання тембрів синтезатора користувача не влаштовує, то, що 100, що 300 стилів - різниця непринципова, тільки більше грошей буде викинуто на вітер за більш дорогу модель.

Ефекти. Якщо інженери добре відбудували звучання синтезатора за замовчуванням, то багатьох цілком влаштують настройки ефектів за замовчуванням. Тут також важливо не кількість, а якість. 5 відмінних ефектів краще 10 хороших, а 10 хороших ефектів краще 100 посередніх.

Вбудовані мелодії. Багато бюджетні моделі мають навчальною функцією, коли потрібно повторювати, що програється синтезатором мелодію. Ефективність такого навчання сумнівна, тому має синтезатор 50 або 150 вбудованих мелодій - для серйозного навчання несуттєво, хоча 150 мелодій привабливіше 50 при однаковій вартості.

Інтерфейс - це суттєва характеристика, оскільки тут описуються можливості синтезатора з підключення до нього зовнішніх пристроїв і навпаки, що збільшує його функціональність і спрощує роботу з ним.

Базові можливості інтерфейсу синтезатора наступні:

  • PHONES - підключення навушників
  • FOOT PEDAL - підключення педалі
  • OUTPUT - аудіо-виходи для підключення до мікшера або звукопідсилювальної системі

Залежно від моделі синтезатор може мати:

  • USB-інтерейса для обміну даними з комп'ютером
  • MIDI (IN, OUT) - MIDI-інтерфейс для обміну даними з комп'ютером і MIDI-пристроями
  • карт-рідер - пристрій для читання флеш-карт (на застарілих моделях дисководи для 3,5 'дискет)
  • LAN - мережевий інтерфейс
  • AUX - додатковий аудіо-вихід, незалежний від основного
  • INPUT - аудіо-вхід для підключення зовнішніх джерел, наприклад, для семпліювання
  • DIGITAL OUT - цифровий вихід