Положення три чверті при малюванні портрета

Положення в три чверті підходить для створення особливо виразного портрета, в ньому найбільш повно виявляється характер зображуваної моделі. Цей поворот включає в себе елементи профілю і фаса. Під таким кутом видно тільки невелика частина потилиці, а ближня частина голови виглядає крупніше, ніж далека. Нормального сприйняття такого способу зображення голови людини в деякій мірі перешкоджає звичка суспільної свідомості до більш поширеним портретів в профіль і анфас. Засвоєні з дитинства стереотипи конфліктують з цим менш традиційним ракурсом. Почасти подолання цього протиріччя сприяє знання його природи, що дозволяє нейтралізувати конфлікт при створенні портрета в три чверті. Але набагато важливіше під час роботи забути про ці особливості сприйняття, які не мають під собою реальних підстав, і повністю зосередитися на правильній передачі візуального образу.

Амадео Модільяні. Луня Чеховська в білій блузі. 1917. Полотно, олія. Приватні збори, США

ПОРТРЕТ В ТРИ ЧВЕРТІ, НАПИСАНИЙ З НАТУРИ: щоб виконати малюнок, знадобиться приблизно годину, з одним або двома перервами на відпочинок для моделі. Цей ракурс складніше, ніж профіль, тому буде потрібно більше часу, щоб зробити начерк і визначити правильні пропорції.

ПОШУК ЗАГАЛЬНОЇ ФОРМИ ГОЛОВИ: як завжди, спочатку визначаємо форму і розмір голови і маємо в своєму розпорядженні її на папері, роблячи швидкий начерк або ж просто уявляючи собі, як правильно розмістити голову моделі на площині малюнка.

ВИБІР ТЕХНІКИ РИСУНКА: краще вибрати ту ж техніку, що і для малюнка в профіль. Вугілля або олівець найбільш підходящий матеріал для навчання.

При малюванні портрета в три чверті виникає перспективне скорочення, що призводить до значного спотворення форм. Сторони особи мають різну ширину. Як і раніше залишається очевидним профільний абрис носа, проте змінюється відстань від ніздрі до кінчика носа. Далекий очей має укорочену форму в порівнянні з ближнім, бо не видно його внутрішній куточок. Дальня половина рота коротше, ніж ближня. Ці ж зміни стосуються й брів. Безсумнівно, що при виконанні такого портрета виникнуть певні труднощі, і, щоб уникнути їх, потрібно навчитися спостерігати і правильно бачити.

1 Спочатку, як зазвичай, малюємо центральну вісь - лінію, що проходить по центру особи. Коли обличчя повернене в три чверті, центральна вісь перетинає дві точки: одна з них знаходиться посередині перенісся, а інша - в центрі верхньої губи. Далі виконуємо начерк голови і намічаємо портрет у вигляді узагальненої форми. Висвітлювати модель найкраще верхнебокових світлом, при якому чільне місце буде рельєфно окреслено, залишаючи в тіні бічну сторону голови.

Коли ми чітко окреслили композицію і розмістили голову в центрі паперу, починаємо уточнювати пропорції.

2 Якщо ми виконуємо портрет з натури, то спочатку олівцем вимальовує руку біля голови дитини, а потім зіставляємо вертикальну і центральну осі і визначаємо кут, який між ними утворюється. Таким чином отримаємо лінію нахилу голови. Кожна людина має свій характерний нахил голови. У нашій моделі цей показник становить 15 ° між центральною і вертикальною осями.

Увага! Важливо завжди дотримуватися цього нахил щодо вертикалі.

3 Після визначення напрямку нахилу голови наступний крок - знайти правильне розташування очі на тій стороні особи, яка до нас ближче. У нашому випадку це ліве око дитини.

Перш за все необхідно визначити відстань між цим оком і контуром носа (це відстань майже завжди дорівнює ширині очі).

Увага! Найпоширеніша помилка, яку в основному роблять початківці художники, - розміщення очі занадто близько до носа, що позбавляє композицію рівноваги і порушує сприйняття образу.

4 Потім визначаємо місце розташування носа. Уважно дивимося на модель, уточнюємо, де знаходиться край ніздрі по відношенню до внутрішнього кута ока, і, щоб легше було зорієнтуватися, проводимо пряму лінію, паралельну центральної осі. Малюючи портрет в три чверті, важливо пам'ятати, що чим сильніше поворот голови, тим далі кінчик носа знаходиться від серединної лінії.

5 Рот завжди трохи ширше носа. Довжина носа дорівнює відстані від підборіддя до основи носа. Відстань між зіницями дорівнює довжині рота. Визначаємо довжину центральної лінії рота (місце, де сходяться губи) і намічаємо її. Також визначаємо, де знаходяться куточки губ щодо очі. Як правило, куточки губ і зіниці очей розташовуються на одній вертикальній лінії.

Вивчаємо центральну лінію рота моделі і малюємо криву, намагаючись зобразити її так, як бачимо. Дуже важливо правильно намалювати лінію змикання губ, щоб передати вираз обличчя дитини.

6 Щоб правильно розташувати на малюнку лоб і волосся, використовуємо той же спосіб, який застосовували в малюнку в профіль; вимірюємо за допомогою олівця відстань від центру очі до основи підборіддя і, пересунувши олівець від заснування очі вгору, відзначаємо розташування верхньої частини черепа. Потім використовуємо цей же відрізок, щоб визначити положення задньої кромки вуха.

Увага! Малюючи вухо, необхідно переконатися, що розміщуємо його досить далеко від особи. Відстань від рівня очей до підборіддя приблизно дорівнює відстані від внутрішнього куточка ока до заднього краю вуха.

7 Як і в профільному портреті, при повороті в три чверті нижні і верхні вії візуально набувають певну товщину і виглядають трохи інакше, ніж анфас. Малюючи очей, слід мати на увазі, що вії стають довшими і об'ємніше у напрямку до вуха.

8 Якщо рот моделі прикритий, наприклад, рукою, як в нашому випадку, або знаходиться в іншій, досить складною для малювання позиції, доречно застосувати техніку негативного простору. Використання негативних просторів дозволяє домогтися композиційної єдності малюнка і найголовніше - покращує навички зорового сприйняття.

Малюємо негативні простору, що оточують рот.

Увага! Дрібниць в портреті немає. Кожен елемент малюнка повинен бути частиною цілого. Тому будь-якої деталі зображення без явно вираженого значення, як може здатися на перший погляд (наприклад, рукав сукні або плече дитини), треба приділити належну увагу, адже вона являє собою частину портрета. Необхідно досягти гармонії в усьому образі.

Хороший малюнок - це поетапне, об'ємне побудова форми в уявному просторі. Портрети анфас і в профіль були широко поширені на ранніх етапах становлення жанру і стали свого роду нормою. Потім виявилося, що знайомі риси оригіналу, зображеного в профіль або в фас, перестають відповідати тим, які ми виявляємо на його портреті в три чверті. У художника-початківця це викликає певні труднощі. Але це слід прийняти як належне і потрібно малювати те, що бачиться, з усіма змінами пропорцій, і намагатися точно передавати форми і риси зображуваного людини.

1 Як завжди, спочатку намічаємо загальну форму голови моделі і центральну вісь, а потім вертикальну лінію, яка проходить через центр особи. Потім креслимо іншу вертикальну лінію, яка визначає кут нахилу голови по відношенню до вертикалі. Визначення кута нахилу голови - важливий момент при малюванні портрета в три чверті. Знання цього правила допоможе швидко і правильно виробити вміння зображати голову людини при різних поворотах.

2 Малюючи очі, слід звернути особливу увагу на те, як розташовується внутрішній куточок ока моделі. У нашому випадку він знаходиться на одній лінії з рівнем очей. Перевіряємо ще раз, і якщо наше спостереження вірно, малюємо око. Ширина очі дорівнює відстані між внутрішніми куточками очей.

Якщо ви помилилися в розрахунку і намалювали внутрішній куточок ока нижче або вище даної лінії, виправити потім цю похибка буде досить важко.

Увага! Чим далі знаходиться предмет, тим він здається менше. Не забувайте, що віддалений від нас очей завжди буде здаватися менше ближнього.

3 Продовжуємо промальовувати риси обличчя моделі, погоджуючи між собою їх пропорції. Щоб правильно розташувати ніс, потрібно визначити місце крил носа. Для цього з внутрішнього куточка ока опускаємо вертикальну лінію.

Увага! Не забувайте, що існує величезна різноманітність форм і розмірів носа.

4 Також уточнюємо ширину носа щодо ширини очі і куточків губ.

Весь процес малювання складається в порівнянні. Тому, для того щоб правильно намалювати особа, художник повинен навчитися бачити всю модель цілком, одночасно порівнюючи кожну деталь і елемент зображуваного об'єкта. Порівнювати необхідно не тільки з точки зору форми і пропорцій, але і з точки зору колірних відносин. Тільки такий підхід до роботи дозволить отримати хороший портрет.

5 Перш ніж намалювати рот, намічаємо центральну лінію губ на тій стороні особи, що ближче до нас, а потім прорисовуємо його нижній і верхній краю.

Потім малюємо ту сторону рота, яка майже наполовину прихована від нас.

6 У будь-якому портреті і при будь-якому повороті голови велике значення має те, як в наявності накладені тіні. Працюємо над світлотінню нашого портрета і створюємо тіні, необхідні для виявлення обсягу форм у моделі: під нижньою губою, під підборіддям, під носом і т. Д.