Підробка, сер! Або чому майбутнє за жанром мокьюментарі
Підробка, сер! Або чому майбутнє за жанром мокьюментарі
В останні роки хоррори, зроблені за принципом «знайденої плівки», міцно увійшли в наше життя - настільки міцно, що вже почали втомлювати. Знаходяться навіть люди, які стверджують, що весь прийом «підробки під реальну історію» вже себе вичерпав. Це не цілком справедливо: у «мок'юментарі» - мабуть, єдиного нового жанру, винайденого за останні півстоліття, - в запасі досить широка сфера застосування, і навіть якщо жутіков типу «Паранормального явища» перестануть давати гарні цифри в бокс-офісі, кінематографісти не відмовляться від обдурювання аудиторії. Ми спробували розібратися в історії хитрого жанру і сформулювати, чому найближчим часом смерть йому не загрожує.
Сам термін «мок'юментарі» (від англ. Mock, що означає глузування, + documentary) щодо свіжий: вважається, що вперше його вжив у середині 80-х в інтерв'ю режисер Роб Райнер. маючи на увазі свою стрічку «Це Spinal Tap». Але, незважаючи на етапність цієї картини, віртуозно пародіював фільми про рок-групах, дурити глядачеві голову псевдореальності історіями фільммейкери намагалися і раніше. Втім, не тільки вони: розповідати небилиці під виглядом «новин» бралися найрізноманітніші медіа, починаючи, зрозуміло, з газет, обожнювали сенсаційні містифікації в усі часи.
"Це Spinal Tap"
Коли з'ясувалося, в чому справа, радіо надовго втратило сакральної ліцензії на трансляцію правди: прочитавши про фальшивку в газетах і прослухавши її повтор в запису, громадяни були так сердиті, що повідомлення про реальний напад японців на Перл-Харбор кілька років по тому теж багатьма було сприйнято як «розіграш». А «Війна світів» у форматі радіопостановки стала дуже популярна і була відображена в багатьох інших країнах. В Еквадорі це призвело до реальних людських жертв: поліція і пожежники екстрено виїхали на боротьбу з «загарбниками», а коли виявилося, що це жарт, розлючені місцеві жителі рознесли радіостанцію, убивши кількох журналістів.
Ставши кінорежисером, Уеллс згодом не раз використовував псевдодокументальну форму для втілення своїх художніх завдань: наприклад, він першим використовував фальшивий випуск кінохроніки в пролозі свого «Громадянина Кейна», а в 1975-му присвятив феномену підроблення в мистецтві свою псевдодокументальну стрічку з промовистою назвою «Ф як фальшивка », тканина якої щедро наситив вигаданими і постановочними елементами і різного роду містифікаціями власного твору. Один з реальних героїв стрічки, скандально відомий художник-копіювальник Елміра де Хорі, який сподівався за допомогою Уеллса відмити своє заплямоване ім'я, врешті-решт так «прославився», що в результаті відкритої на нього поліцейської полювання був змушений накласти на себе руки.
Незабаром трапився і справжній прорив в жанрі «мок'юментарі» як фальсифікаторського мистецтва: в 1964 році музиканти групи «Бітлз» знялися у фільмі Річарда Лестера «Вечір важкого дня» в ролях самих себе. Сюжет про суперпопулярному бенді, який намагається без запізнень дістатися на свій концерт з Ліверпуля в Лондон, був вигаданий сценаристом від початку до кінця, але оскільки «Бітли» виступили у фільмі під власними іменами, це додало всієї історії абсолютно несподіваний розворот. Художня стрічка (по суті, що була першим повнометражним фільмом, який можна з повним правом назвати Псевдодокументальний) багатьма юними фанатами була сприйнята як реальний дорожній щоденник групи, а Голлівуд негайно взяв на озброєння новий інструмент: в наступні півтора десятка років жанр «мок'юментарі» розвинувся в самостійний напрям. З'явився псевдодокументальний «Щоденник Девіда Гольцмана» Джима МакБрайда. Американський комік Пет Полсон народив телевізійну містифікацію «Пета Полсена в президенти». Вуді Аллен зняв комедію «Хапай гроші і тікай» - історію вигаданого грабіжника Верже Старквелла, яку оснастив інтерв'ю з різноманітними «головами, що говорять» і закадровим голосом Джексона Бека, багато років озвучував документальні фільми. Сатирична «Реальне життя» Альберта Брукса спародіювала реаліті-шоу 70-х, витягнувши назовні неочевидний для багатьох факт: навіть те, що спочатку знімається як документалістика, може стати жертвою режисерських амбіцій і загрузнути в «украшательстве реальності».
"Вечір важкого дня"
Окремої згадки заслуговує казус, пов'язаний з документальною короткометражкою «Вночі йшов дощ». У 1967 році іранські газети облетів розповідь про подвиг хлопчика з північної провінції: нібито той виявив, що злива затопила залізничні колії, і запобіг аварія потягу з сотнями пасажирів, влаштувавши сигнальне вогнище з власної куртки. Режисер Камран Ширдела засумнівався, що мокра куртка стала б горіти під дощем, і поїхав на місце події, щоб опитати свідків, - результатом став фільм, в якому всі спікери розповідали прямо протилежні речі: одні говорили, що дощ був, а хлопчика не було, інші - що героїчний хлопчик і справді зупинив потяг, але не пасажирський, а товарний, треті прямо стверджували, що вся ця історія - брехня від початку до кінця, четверті переказували мікс з усіх версій відразу. Оскільки сумнівний інцидент встиг знайти риси героїчного міфу, фільм моментально заборонили: іранська цензура розсудила, що негоже ламати образ героя, навіть якщо ніякого героя і не було. Режисера же звинуватили в тому, що він навмисно видав на-гора безглузду мішанину, що дискредитує народний подвиг, а документальні фільми так не робляться. Хоча Ширдела цілком конкретно намагався показати, що «правда» - дуже слизька річ, і якщо режисер не гне вперто свою лінію, подібно Бунюеля, просто викинули з кадру все, що не вкладалося в заздалегідь сплановану задумку, то ніякої конкретної картинки і не може вийти .
«Мок'юментарі» виявився зручним жанром, в який можна упакувати все що завгодно, від похмурих застережень і сатири на звичаї суспільства до фантастики і добре замаскованих особистих історій. До псевдодокументалістика з різних причин стали звертатися вже такі визнані майстри, як Вернер Херцог і Пітер Грінуей. На телебаченні новий жанр активно розробляли артисти комедійної групи «Монті Пайтон», які підготували безліч фейковий новинних сюжетів; згодом вони ж спародіювали «Вечір важкого дня» в псевдодокументальному комедії «Ратлз». Пітер Уоткінс зробив для BBC фільм «Гра у війну» (про ядерний удар по Великобританії), а в США поставив «Парк покарань» (про новий спосіб знищення хіпі) - обидва викликали гучні скандали.
"Пекло канібалів"
В Італії Руджеро Деодато зробив прорив в хоррор-жанрі, зробивши «Пекло канібалів» - «знайдену плівку» про долю знімальної групи, нібито зниклої в амазонських джунглях. Глядач шкодував кіношників, з'їдених тамтешніми канібалами, недовго: з відзнятого ними матеріалу виходило, що вели вони себе зовсім по-скотськи. Фільм багато хто прийняв за чисту монету, тим більше що в гонитві за автентичністю Деодато розчленував перед камерою величезну черепаху і декількох мавп. Режисерові довелося якийсь час посидіти під арештом і потім ще доводити, що ніхто нікого не їв, для чого він привів в суд живих і здорових акторів. Але революційний в своєму роді фільм все одно був визнаний занадто жорстоким і натуралістичним і потрапив під заборону в багатьох країнах.
"Забуте срібло"
Один із принципів документалістики складається в «пускання кіл по воді»: репортер створює подія і спостерігає реакцію громадян. Якщо довгий час це робилося прихованою камерою або підробкою під «приховану камеру», то мода на реаліті-шоу цю умовність скасувала: з якогось моменту людина з включеною камерою остаточно перестав відлякувати співрозмовників. Так з'явилися «Борат» і «Бруно» (за участю коміка Саші Барона Коена. Видає себе за ідіота і провокуючого громадян на не менше дурні висловлювання), «Я все ще тут" (зрежисована Кейсі Аффлеком містифікація за участю актора Хоакіна Фенікса. Нібито вирішив перекваліфікуватися в репери), «Спокушені і покинуті» (провокація Джеймса Тобека. під виглядом пошуку грошей на вигаданий проект з Алек Болдуін виявило правду про сучасний Голлівуді: ніхто сьогодні не хоче вкладатися в ризиковані проекти), «Вихід через сув нірную лавку »(псевдодокументалка про продажну суті будь-якого, навіть нонконформістського мистецтва).
"Борат"
"Офіс"
