Особливості драматичного сюжету

Назва роботи: Особливості драматичного сюжету

Предметна область: Література і бібліотекознавство

Опис: Експозиція в розповідному творі - уявлення того що сталося до початку дії. Це відбувається по ходу дії. Розсіяна експозиція - це коли обставини існуючі для розуміння дії розкриваються в розмовах думках персонажів може бути змальована одним персонажем.

Розмір файлу: 38 KB

Роботу скачали: 1 чол.

32. Особливості драматичного сюжету.

- подієва концентрованість надзвичайно концентрована

- саме драма тяжіла до таких сюжетів, де здійснювався різкий перехід від однієї події до іншої з яскравою, несподіваною розв'язкою. Це кільцевої сюжет.

- часто для несподіваного кінця використовувався прийом пізнавання (давньогрецька комедія «Цар Едіп»)

Принцип впізнавання проіснував до кінця 19 ст. тобто до появи Нової драми.

• Послаблюється роль кільцевих сюжетів, іноді від них і відмовляється
• Сюжет будується так, що навіть якщо відбувається (само) вбивство героя, то це нічого не завершує
  • «Чайка»: Треплев здійснює самогубство, а інші сиділи і грали в лото
  • «3 сестри»: одне з останніх подій # 150; вбивство Тузенбаха на дуелі; Ірина поплакала, по завершується п'єса розмовою про роботу і поїздці в Москву

драма # 150; це завжди розмови.

• «Гамлет»: привид розповідає про зраду Клавдія.
  • Всі події обертаються навколо того, що існує в сюжеті.
    • Розмови носять чисто інтелектуальний характер # 150; про життя, про суспільство взагалі
    • І драма 19 в. тяжіє до таких інтелектуальним диспутам, тримаючи глядачів саме ними в напрузі.

Експозиція (в розповідному творі) # 150; уявлення того, що сталося до початку дії. А драматичному творі # 150; це пролог.

У драмі 17 в. експозиція вже не використовується. Але необхідність введення залишається. Це відбувається по ходу дії. І називається розсіяною експозицією.

розсіяна експозиція # 150; це коли обставини, що існують для розуміння дії, розкриваються в розмовах, думках персонажів (може бути змальована одним персонажем).

Існують такі дії, які не можуть бути винесені на сценічний майданчик (в основному через технічних засобів). Важко, а іноді неможливо зобразити масові битви; також важко зобразити, коли персонажі пливуть по річці (але Схід з цим справляється).

В основному в ранньому театрі існують речі, які неприпустимо показувати на сцені, так як це «небезпечно» для глядача, так як вони можуть мати несприятливий вплив на нього.

Староіндійські і давньогрецькі театри не зображували смерть, вбивства. Староіндійські театри також не зображували проголошення прокляття.

«Медея»: сцену, де перед тим як покинути дружину, чоловік душить дітей, не показували на сцені.

Таким чином, ці дії входять в сюжет, але не в сценічну дію.

Корнелій «Сід»: Сід веде бій і виграє, але на сцені його немає. Але Сід сам про це розповідає, так як ця перемога грає дуже важливу роль # 150; скасовуються гоніння на нього, весілля.

Можливо короткий або довге повідомлення, отже, драматичний текст з діалогічної промовою може включати в себе елементи розповіді.

Рання трагедія використовує особливі прийоми, від яких відмовляється пізня трагедія. Використовувалася особлива постать # 150; вісники. Вони спеціально з'являлися на сцені для повідомлення про події за сценою. У пізньому театрі ці повідомлення діляться між персонажами, хоча повністю від цього не відмовляються.

Хоча у Шекспіра багато смертей, але все це показується на сцені, також показані і поєдинки.

Таким чином, ці табу поступово відходять. У театрі 19 і навіть 20 в. існували табу на сексуальні сцени.

У драмі є дії персонажів:

- у них є внутрішній світ, переживання, роздуми

- а ми їх бачимо тільки зовні, на відміну від оповідання, де ми їх бачимо зсередини і зовні.

У театрах раннього часу в драмах з'являється фігура нагрудника (-ці). У них майже нульова сюжетна роль. Їх основна функція # 150; вислуховувати сповіді героїв (їх побоювання, хвилювання). Часто в ранньому театрі це слуга або покоївка. Ці герої поступово зникають з драми, хоча залишаються, наприклад, друзі.

Драма аж до Чехова зберігається в формі внутрішнього монологу, який вимовляється наодинці # 150; мова персонажа, яка подається як роздум або емоційне переживання. Також може бути і в формі невласне прямої мови (але в п'єсах, написаних не для театру). Внутрішній монолог двозначне, так як він повинен бути до когось звернений.

«Дядя Ваня» - монолог під час грози:

- закохується в Олену, але щось не склалося, вона вийшла заміж

- він міркує, як було б чудово бути в той момент з нею і т.д.

Актор може дивитися в зал, як би сміючись з ним, а може не дивитися, як ніби ми просто спостерігачі або підслуховувати його.

Ранній театр часто вдається до слів в сторону (актор відвертається в бік для передачі внутрішньої реакції).

ОРГАНІЗАЦІЯ МОВИ В ДРАМІ

драматичний текст # 150; ланцюг висловлювань персонажів.

• Використовуються тільки прямі мови, які перебиваються невеликою кількістю ремарок.
• Головна форма # 150; діалог.

Діалог будується з серії щодо коротких реплік.

• Також важливі монологи, які бувають двох видів:
  • Подовжені монологи, в яких даються роздуми персонажів, в яких часто приймаються рішення
  • Звернені монологи, наприклад, їх дуже багато в «Лихо з розуму»

Але реально мова призначена для публіки. Монологи часто виходять за рамки ведеться розмови.

революційна епоха # 150; це розквіт, сама передаючи в плані пошуків.

З'являються МХАТ, авангардний театр Міерхольда, театр Таїра. Змінюється конструкція сцени. У Франції в 18 ст. театр набуває незвичайне значення напередодні і під час Французької буржуазної революції.

- ламається відокремленість сцени від залу

- дії виносяться в зал для глядачів

- з'являються революційні п'єси

- театр прагне до публіцистичності (відбувається агітація глядача)

Наприклад, п'єси Вольтера носять для публіки просвітницькі ідеї. У театрі завжди присутній свідомість публічності, можливість прямого звернення до публіки.

Бурхливий розвиток обчислювальної техніки, потреба в ефективних засобах розробки програмного забезпечення призвели до появи систем програмування, орієнтованих на так звану швидку розробку, серед яких можна виділити Borland Delphi і Microsoft Visual Basic. В основі систем швидкої розробки (RAD-систем, Rapid Application Development - середовище швидкої розробки додатків)

Обчислення частоти обертання валу електродвигуна Діаметр зірочки Частота обертання приводного вала Перeдаточное число для черв'ячної передачі U = 34.4 Частота обертання валу електродвигуна Вибирається двигун АІР 80В4 з частотою обертання ротора і потужністю. Розподіл потужності по валах: Частота обертання: Момент, що крутить Швидкість ковзання Вибираємо матеріал третьої групи СЧ1532 Коефіцієнт навантаження: Попереднє міжосьова відстань: Приймаємо .1 адля швидкохідного вала з рекомендації вибрано: Вибираємо Діаметр вала.