Особливість поетичної метафори

Особливість поетичної метафори. Зупинимося детальніше на особливостях поетичної метафори.

М. І. Стеблін-Каменський вважає, що поетичні метафори увазі схожість взагалі і до того ж зазвичай - цілком конкретне схожість, між тим як, наприклад, "фонологічна метафора" зазвичай має на увазі лише "структурний" схожість, тобто схожість в найзагальнішому і невизначеному сенсі: адже незрозуміло, що таке "структура", неясно, навіть, чи є це щось, властиве спостережуваного об'єкту, або щось, що вноситься в нього спостерігачем, і від того, що слово "структура" (подібно до деяких іншим словами, улюбленим лінгвістами, наприклад, таким, як "моделювання") дуже багато вживалося в чисто орнаментального функції, значення його аж ніяк не стало ясніше.

У той час як ефект поетичних метафор звичайно грунтується на їх новизні, несподіванки і оригінальності, для "фонологічної метафори" завжди характерна абсолютна шаблонність: у ній завжди фігурують "опозиція" або "нейтралізація", або "маркування", або "диференціальні ознаки" і т.п. Неодмінна умова поетичної метафори - свідомість того, що предметна співвіднесеність слів зрушена.

Саме усвідомлення того, що порівнювати не тожественние об'єкти, обумовлює ефект поетичної метафори. Тим часом, коли говорять про "опозиціях", "нейтралізація", "маркування" і т. П маючи на увазі семантичні, синтаксичні та інші не фонологічні явища, то такої свідомості може, мабуть, і не бути. Природно тому, що, якщо розшифрувати поетичну метафору, тобто замінити слова, вжиті метафорично, словами з прямою предметної співвідношення, то зазвичай опис багато втрачає - стає менш яскравим, наочним і т. п. Як вказує Х. Ортега-і-Гассет, «Метафора живе свідомістю подвійності.

Вживаючи слово в несобственном сенсі, ми пам'ятаємо, що він - невласний. метафора - це дія розуму, з чиєю допомогою ми осягаємо те, що не під силу поняттям.

За допомогою близького і підручного ми можемо подумки торкнутися віддаленого і недосяжного. Метафора подовжує радіус дії думки, представляючи собою в області логіки щось на кшталт вудки або рушниці. Я не хочу сказати, ніби завдяки їй долаються кордони мислення. Вона всього лише забезпечує практичний доступ до того, що видніється на межі досяжного ». Отже, на думку мислителя, поетична метафора стверджує повну схожість двох конкретних речей: «Там, де закінчується дійсне схожість, метафора починає випромінювати красу.

І навпаки: будь-яка поетична метафора виявляє дійсне тотожність. Вдивіться в будь-яку, і ви напевно відкриєте в кожній фактичне, так би мовити, науково встановлене схожість між абстрактними частинами двох предметів ». Сутність поетичної метафори добре передають слова Б. Л. Пастернака: перегородок тонкоребрость Пройду наскрізь, пройду, як світло. Пройду, як образ входить в образ І як предмет січе предмет.

Як і в інших стежках (метонімія, синекдоха), в поетичної метафори переносне значення слова не вичавлюємо основного: адже в поєднанні значень і є дієвість метафори. Якщо ж слово в стійких сполученнях з іншими словами втрачає своє початкове, основне значення, «забуває» про нього, воно перестає сприйматися як іносказання; переносне значення стає основним. Такими стертими (сухими) метафорами рясніє наша повсякденна мова: дощ іде, годинник коштує, сонце сіло хід доказів, голос совісті; вирости в фахівця, зібрати думки і т. д .; вони закріплюються як терміни в науковій мові: повітряна подушка, потік нейтронів, потік свідомості, грудна клітка. Є і так звані змушені метафори, виступають в якості основного назви (номінації) предмета: ніжка стільця, шийку пляшки, гусеничний трактор.

Все це мовні метафори, т. Е по суті, не метафори. Вище вже наголошувалося, що в поетичної метафори переносне значення слова не вичавлюємо основного: адже в поєднанні значень і є дієвість метафори. Для поезії Бахтерева це тим більш важливо, що одне слово, відоме словником або нова «заумь» має в його віршах безліч смислів.

Роль поетичної метафори у творчості Бахтерева тим серйозніша, що для цього поета характерне посилення принципу семантичної невизначеності слів при контекстуальної полісемії, при яких зростає число значень (словникових та індивідуальних, контекстуально обумовлених), совмещаемость в одному контексті, що дозволяє йому використовувати метафорістіческое порівняння слів , абсолютно різних за змістом.

Відомо, що і в художньому мовленні неминуче стирання метафор, і наслідки цього процесу тут болючі на відміну від деяких «стерильних» функціональних стилів. Колись свіжі і виразні, поетичні метафори від частого повторення перетворюються на штампи, спонукаючи письменників до відновлення поетичного мови.

Колись М. ​​Ломоносов радив «метафори не вживати через міру часто, але тільки в пристойних місцях, бо излишно в мова щільні переносні слова більше таку затьмарюють, ніж підносять». Однак майже будь-який вірш Блоку чи Пастернака порушує цю «норму» - не кажучи вже про Бахтерева. У Бахтерева взагалі ціле вірш, ціла поема може бути побудована на низькі поетичних метафор.

Метафора може бути основним конструктивним прийомом, домінантою стилю твору, а іноді і творчості письменника в цілому. «Поетом метафори» назвав Блоку В. М. Жирмунський. Однак якщо порівнювати в цьому сенсі Блоку і Бахтерева, то останнього варто назвати, ймовірно, поетом метафорично метафори, або метафори в квадраті. Розглянемо використання І. Бахтерева поетичної метафори на конкретних прикладах. ГЛАВА 3.