Основи студійної фотозйомки

У цій міні-серії з двох статей, присвячених светоформірующім насадок, я постараюся зробити огляд їх основних типів і розповісти про їх особливості.

Займаючись навчанням студійної фотографії та спостерігаючи за першими кроками своїх учнів, я постійно наголошую один важливий момент. На жаль, переважна більшість новачків, приступаючи до роботи в студії, бояться хоча б спробувати весь діапазон доступних насадок і довгий час ігнорують багато з них. Найчастіше їх вибір зупиняється на великих софтбокса, а перші спроби знімати з жорстким світлом відкладаються на невизначений термін.

Такі картинки дозволяють добре розглянути формується світло, м'якість тіней і інші подробиці - шукайте і вивчайте! Я ж хочу показати застосування всього спектру насадок на конкретних прикладах, тобто продемонструвати, як вони можуть працювати в реальних світлових схемах, що, на мій погляд, набагато важливіше.

Отже, ми розглянемо застосування наступних типів светоформірующіх насадок: різні фотозонтов, стандартний 18-сантиметровий рефлектор і глибокі рефлектори, софтбокси і октабокси різних розмірів, стрипи, а також портретну тарілку і величезний параболічний парасольку. Для побудови світлових схем ми також задіємо соти, шторки і навіть парочку фільтрів (так званих гелів), але при цьому постараємося не використовувати занадто складні схеми, а зупинимося на простих варіантах. Я також постараюся не задіяти хоч і дуже корисні, але доступні далеко не у всіх студіях додаткові аксесуари - наприклад, прапори.

Схема 1: Стандартний 18-сантиметровий рефлектор і парасольку на відображення

У першій схемі ми спробуємо обійтися мінімальним набором устаткування, який може дозволити собі будь-який фотолюбитель. А більшість новачків, набуваючи свій перший імпульсний світло, зупиняють вибір на готових комплектах. Саме таким початковим комплектом, найпростішим і доступним, ми і скористаємося. У нашому розпорядженні будуть два моноблока Hensel Integra Mini 300. стандартний 18-сантиметровий рефлектор і білий парасольку на відображення.

Наша перша мета - використовуючи дуже жорсткий за своєю природою стандартний рефлектор, отримати досить рівномірне освітлення, об'ємне і фактурне, але не надмірно контрастне і без складних різких тіней, схожих на тіні від полуденного сонця.

Ускладнити завдання, надівши на рефлектор велику 30-градусну стільниковий грати. Таким чином ми отримаємо більш вузький світловий потік, що зробить світлотіньовий малюнок ще об'ємніше і виразніше. Крім того, завдяки соте ми уникнемо потрапляння світла на фон, сконцентрувавши його на моделі.

Для отримання рівномірного градієнта на кордоні формованого рефлектором світлового потоку додамо дифузний фільтр. До того ж він забезпечить нам більш плавну розтушовування тіней, причому без помітного зменшення жорсткості.

Всього в нашій схемі буде задіяно два джерела світла. Перший з описаним рефлектором, сотої і дифузним фільтром ми розмістимо зверху, перед обличчям моделі. Для цього дуже зручно використовувати стійку типу «журавель», але можна обійтися і звичайною стійкою, наприклад, із запропонованого комплекту.

Природно, основне завдання - розмістити рефлектор так, щоб отримати на обличчі й тілі моделі гарний об'ємний світлотіньовий малюнок. Для цього потрібно досвідченим шляхом знайти оптимальну відстань до особи і потрібний кут розташування рефлектора.

Знайшовши для основного (так званого «малює) джерела світла найкраще положення, знизимо контраст, освітливши найтемніші ділянки знімка. Для цього потрібно додати так званий «заповнює» світло. В даній схемі використовуємо для нього білий парасольку на відображення, розташований на відстані кількох метрів перед моделлю. Чим ближче до моделі ми встановимо джерело світла, що заповнює, тим локальнее буде його вплив і тим менше він буде висвітлювати фон. Головне тут - не переборщити з потужністю, щоб лише мінімально освітлити найтемніші ділянки і повернути на них фактуру, не втративши об'ємний малюнок.



Як бачите, навіть жорстким рефлектором можна висвітлити модель досить рівномірно. Причому зробити це можна не тільки на великих планах, але і на ростових фотографіях.

Схема 2: Софтбокс 90 × 90 см і парасольку на відображення

У цій схемі ми також обмежимося двома найпростішими джерелами світла, що входять в комплект Hensel Integra Mini 600 Kit, проте додамо до вхідних в комплект насадок невеликий софтбокс розміром 90 × 90 сантиметрів.

Моноблок з цим софтбокса ми і розмістимо над головою моделі, трохи попереду, як малює світла.

При цьому, як і в попередньому випадку, наше основне завдання - знайти оптимальне відстань між насадкою та моделлю, а також «намацати» краще становище софтбокса, поступово висуваючи його вперед. Чим більше ми будемо його висувати, тим більше «фронтальним» стане світлотіньовий малюнок, тоді як положення над головою дасть максимальний обсяг. Відстань же між світильником і моделлю визначить контраст і, в силу зміни кутового розміру софтобкса, вплине на жорсткість.

При вдалому розташуванні софтбокса світло, що заповнює нам не буде потрібно, так що ми могли б цілком обійтися і одним єдиним моноблоком. При цьому світло вийшов об'ємний, але рівномірний, без провалів і занадто глибоких тіней, які потребують заповненні.



Проте у випадках, коли хочеться зробити картинку яскравішою, а заодно і ще сильніше підкреслити обсяг, в схему можна додати контрової світло. Для цього ми використовуємо парасолю, розташований позаду моделі. Щоб визначити ідеальне положення джерела підсвітки, згадаємо правило зі шкільного курсу фізики: «кут падіння дорівнює куту відбиття».

Спробуйте подумки провести лінію з об'єктива до щоки моделі - там, куди вона відіб'ється, і буде ідеальне місце для «контровіка». Думаю, любителям більярду має бути трохи простіше. Вибираючи висоту, на якій розташується контровік, стежте за тим, як він окреслює вилиці і не спотворює чи риси обличчя. Зсув «контровіка» в більш бічне (щодо моделі) становище зробить з'являється на ній відблиск більш широким і плавним, а засунувши його назад (за спину моделі), ви отримаєте більш тонкий і чіткий світиться контур.



Схема 3: 9-дюймовий глибокий рефлектор, 90-см октабокс і стандартний 18-сантиметровий рефлектор

На цей раз використовуємо відразу три джерела світла. Для цього до комплекту з двох бюджетних моноблоків Hensel Integra Mini 300 додамо ще один, більш потужний Hensel Expert D 500.

Його ми і використовуємо в якості джерела світла, що малює, забезпечивши 9-дюймовим глибоким рефлектором. Як в першій схемі, обмежимо світловий потік, надівши на рефлектор 20-градусну стільникову решітку. А оскільки застосування жорсткого рефлектора з сотами майже завжди означає дуже контрастний малюнок з глибокими тінями, також додамо і світло, що заповнює. Тільки на цей раз для заповнення нам послужить невеликий 90-сантиметровий октабокс.

Яскравий образ цілком допускає наявність контровіка, який ми встановимо за спиною моделі, зліва від нас. На нього я надів стандартний рефлектор із середньою сотої - в іншому випадку занадто широкий світловий потік потрапив би на передню лінзу об'єктива (при бажанні ця проблема вирішується шторками або прапором), а також перевідбивається б від стін і стелі студії, знижуючи контраст всього знімка.

Не слід думати, що використовується на рисующем світлі жорсткий рефлектор з сотої придатний тільки для зйомки великих планів. Акуратне його розміщення дозволить досить рівномірно висвітлити людини. В даному випадку ми обмежилися поясними портретами, але при бажанні з цією схемою можна знімати і в повний зріст.

Схема 4: 150-сантиметровий октабокс

І знову переходимо від жорсткого світла до м'якого. Однак цього разу ми обійдемося всього одним джерелом світла - з'явилися в минулому схемою моноблоком Hensel Expert D 500.

На цей раз наша мета - зробити м'яку, рівномірно освітлену фотографію в повний зріст. Таке освітлення дуже затребуване в комерційних зйомках, каталожної зйомки, модельних тестах і в багатьох інших ситуаціях. Головна перевага схеми - її простота і універсальність. Таке світло ставиться за пару хвилин і підходить практично всім.

Розташуємо великий октабокс над моделлю, направивши його вертикально вниз. Звичайно, тут вже не обійтися без «журавля». Знімати будемо на білій циклорама.

Як бачите, світло вийшов дуже м'який, рівномірний, глибоких тіней немає, незважаючи на застосування єдиного джерела.

Дуже важливо, що модель може вільно рухатися в досить широкому діапазоні. Вона може крутитися, стрибати, робити широкі кроки. При цьому не потрібно постійно поправляти джерело світла, можна дати моделі можливість для самовираження, а самому тим часом зосередитися на виборі ракурсу і «ловлі» кращих моментів.

Модель може навіть сидіти або лежати - півтораметровий октабокс формує досить широкий світловий потік, щоб вона могла розтягнутися в горизонтальній площині.

У другій частині огляду я продовжу розповідь про цікаві світлових схемах і розповім про роботу з генераторним світлом.

фотограф Кирило Міхірев
фотограф Євгенія Нечаєва
візажист - Людмила Елфимова
моделі - Марія Акоста, Катерина Акентьева, Олеся Ромашкіна
backstage Андрій Галактіон

запитань виникло багато по відповідності схем освітлення та отриманих з їх допомогою світлових малюнків на моделе, задам з них найочевидніший, з того, що зовсім незрозуміло, щоб не перевантажувати - якщо вірити правилом квадратів в освітленні. то на зображенні

від єдиного джерела світла до голови моделі близько 70 см, до кисті рук - 140 см, до стоп - 240 см, виходить, що освітленість голови на знімку буде нормальної, такий як і є на знімку, то кисть повинна бути темніше в 4 рази голови , а стопи більше, ніж в 9 разів темніше голови, якщо спробувати припустити, що вони підсвічені відображенням від білого тла світла від єдиного джерела над головою моделі, то, виявляється, до тла на підлозі дійде 1/10 від яскравості на голові, а фон відображає 50% світла на нього потрапляє, тобто, підсвітить ноги світлом з интенс вности в 1/20 від того, що потрапляє на голову, тобто цього світу не буде видно зовсім. А на зображенні рівномірно освітлена дівчинка від голови до п'ят - загадка природи, особливо якщо подивитися на тінь від ніг, яка, чомусь, замість того, щоб представляти з себе пляму навколо ніг моделі у вигляді нерівного кола виглядає як спрямована смужка, яка буває від джерела розташованого зі спини дівчинки. І в наступній фотографії,

Проте очевидно, але теж цікаве невідповідність - якщо на поверхні ближньої до нас ноги провести лінію-проекцію кісток ноги, то не зрозуміло. ніж при одному освітлювачі під стелею підсвічується нога, ближня до нас, нижче цієї лінії, щоб вся поверхня, особливо вертикально розташована, ноги була однаково освітлена?