Основи графіки - Лещинський а

Рецензенти: професор кафедри інтер'єру та обладнання Білоруської державної академії мистецтв Л.Е.Дягілев;

професор, завідувач кафедри народних ремесел Белоукраінского державного університету культури, кандидат мистецтвознавства Г.А.Шаура;

доцент кафедри образотворчого мистецтва Вітебського державного університету ім. П.М.Машерова Л.С.Антімонов;

академік графіки Білоруської академії образотворчого мистецтва Ю.В.Яковенко.

У навчальному посібнику міститься інформація про засоби виразності, ознаках і особливостях графічної творчості; характеризуються види графіки, розкриваються їх властивості, спільність і відмінності; дається загальна характеристика естампи і короткі історичні відомості його розвитку. Основна увага в посібнику приділена графічним технікам, систематизованим по способам друку, і опису їх манер. У розділі «Графічні техніки» розкрито методи роботи в деяких манерах, наведені короткі історичні відомості про виникнення і розвитку графічних технік.

Курс графіки в системі мистецької освіти має свою специфіку в силу різного роду обставин.

У більшості випадків в середніх навчальних закладах художнього типу малюнок розглядається як допоміжна дисципліна для інших видів художньої творчості. Композиції, як правило, виконуються в живопису. Ця обставина не може не позначитися на графічній культурі художника-початківця. Те ж саме характерно і для початкової мистецької підготовки. Крім того, слабка матеріальна база подібних навчальних закладів не дозволяє знайомити учнів з естампом. Відсутність в республіці спеціальності «Графіка» в середніх спеціальних навчальних закладах також впливає не кращим чином на знання, вміння і навички учнів в області графічного мистецтва.

Таке слабке знання графіки обумовлено відсутністю підручника, який розглядає в сукупності всі види графічного мистецтва. Тому формування графічної культури в системі професійної підготовки майбутнього художника-пе- педагога має величезне значення. Скупість засобів і умовність мови графіки дозволяють швидше освоїти пластичну мову образотворчого мистецтва.

Метою даного посібника є систематизація розрізненого матеріалу, що зачіпає питання графічного мистецтва, формування графічної культури студентів.

У посібнику міститься інформація про засоби виразності, ознаках і особливостях графічної творчості; характеризуються види графіки, розкриваються їх властивості, спільність і відмінності; дається загальна характеристика естампи і короткі історичні відомості його розвитку. Основна увага в посібнику приділена графічним технікам, систематизованим по способам друку, і опису їх манер. У розділі «Техніки естампи» розкрито методи роботи в деяких манерах, наведені короткі історичні відомості про виникнення і розвитку графічних технік.

Посібник написаний з урахуванням навчального плану спеціальності «Образотворче мистецтво» і призначений для студентів

відділення мистецтв. Питання прикладної графіки в даному з-

Фіка В.Л.Фаворского, «повітря білого аркуша». Графіка майже завжди противиться ілюзії простору і тілесності.

Графіка обмежена в своїх колірних рішеннях і ніколи не може (і не повинна) змагатися в цьому відношенні з живописом, імітувати її і гнатися за колірним багатством, доступним тільки однієї живопису.

Визнаючи малюнок визначальним, провідним початком графіки, не можна думати, що цим видом мистецтва не властиві мальовничі, колірні завдання. Можливості емоційного впливу кольору, його властивості використовує і графіка. але в

силу особливих завдань графічного мистецтва і своєрідності графічних матеріалів, колірні рішення в графіку істотно відрізняються від колірного рішення в живопису. При роботі чорним матеріалом на білому папері розрізняють масу відтінків чорного - від найтепліших до найхолодніших. Папір також майже ніколи не буває абсолютно білої, а завжди має легкий відтінок кольору. Графіку зовсім не байдуже, який колір обрати і на якому папері працювати в кожному окремому випадку. Дуже часто художник до чорно-білому зображенню привертає все один колір, який стає особливо значним,