Опера `одруження фігаро` (1786), kv492 - Моцарт, Вольфганг Амадей (mozart, wolfgang amadeus) -

Оригінальна назва - Le Nozze di Figaro.

Оригінальна назва - Le Nozze di Figaro.

Опера в чотирьох діях Вольфганга Амадея Моцарта на лібрето (по-італійськи) Лоренцо Так Понте, засноване на однойменній комедії П'єра Огюста де Бомарше.

ГРАФ Альмавіва (баритон)
ФІГАРО, його камердинер (баритон)
ГРАФИНЯ Альмавіва (Розіна) (сопрано)
СЮЗАННА, її покоївка і наречена Фігаро (сопрано)
Д-Р Бартоло (бас)
Марцеліна, його ключниця (сопрано)
Керубіно, паж (меццо-сопрано)
ДОН БАЗИЛІО, учитель співу (тенор)
АНТОНІО, садівник (бас)
Барбаріна, його дочка (сопрано)
ДОН Курц, суддя (тенор)

Час дії: XVIII століття.
Місце дії: неподалік від Севільї.
Перше виконання: Відень, "Бургтеатр", 1 травня 1786 року.

Якщо моцартівською «Дон Жуан» багатьма музикантами визнається найбільшою з опер, то «Весілля Фігаро» сама ними улюблена. І не тільки, звичайно, музикантами. Адже вона має честь бути найстарішою оперою з постійно знаходяться в репертуарі практично кожної конкретної трупи в західному світі (шедевр Глюка дається не так часто), що викликає захват мільйонів слухачів, причому часто тих, які аж ніяк не сходять з розуму по «Фауста», « Аїді »або« Богемі », але від« Весілля Фігаро »втрачають голову. Хто ж, справді, залишиться байдужою до Керубіно і Сюзанні, кого не захопить Фігаро, настільки елегантний, хоча і менш енергійний, ніж россініевского цирульник?

Далі. Важко собі уявити, що це всіма тепер улюблений твір було надзвичайно революційним. Зображення групи слуг, обсипають побоями свого господаря-аристократа, безпардонно ігнорують його споконвічне, як вважалося споконвіку, droit du seigneur (фр. - право пана на першу ніч із служницею, що віддається заміж за свого ж слугу) і врешті-решт змушують його просити прощення, - це лякало за часів, коли назрівала Французька революція. Довгий час п'єса Бомарше була заборонена для постановки на паризькій сцені, а імператор Йозеф санкціонував постановку оперної версії тільки після того, як лібретист, Так Понте, запевнив його в тому, що найбільш скандальні бунтарські рядки з лібрето вилучено.

Але опера не в меншій мірі революційна по музиці, ніж за політичними мотивами. Знаменитий фінал другого дії (не кажучи вже про фінал четвертого) перший приклад в оперній історії довгого і складного розвитку сюжету і характерів, досягнутого цілком музичними засобами. У «Весіллі Фігаро» абсолютно немає таких речитативів, таких арій, таких зупинок дії і розвитку образів, при яких примадонна лише демонструє свій товар або який-небудь тенор долає труднощі tessitura. «Весілля Фігаро» - це, в першу чергу, музична розповідь - саме такий, до якого прагнув Вагнер (і досягти якого йому вдавалося аж ніяк не завжди). Це той ідеал, про який мріє практично будь-який сучасний оперний композитор. А що за музика!

Спочатку Моцарт задумав увертюру для цієї опери в традиційній італійської формі, тобто як повільну частину, обрамлену двома швидкими. Але потім він відмовився від повільного розділу, і навіть від повільного вступу, і представив слухачеві жваву п'єсу - стрімко проносився маленький шедевр, настільки ж гармонійний. як сама опера, і надзвичайно живий.

Опера починається з дуету Фігаро Сюзанною ( «Se a caso madama» - «Як тільки графиня»). Це саме ті, хто мають намір одружитися, згідно з назвою опери. Будучи обидва слугами в будинку графа Альмавіви, вони готують кімнату, яку збираються зайняти, як тільки одружаться. Фігаро, як здається, кімната подобається. Але Сюзанна вказує йому, що граф демонстрував їй якісь знаки своєї уваги, і вона побоюється, що їх кімната буде розташована занадто близько від його апартаментів. Виклик кинуто, і дотепний Фігаро співає каватину «Se vol ballare, Signor Contino» (букв. «Якщо бажаєш потанцювати, мій маленький графчік, давай спробуй, але я підіграю тобі мотивчик»; в прийнятому перекладі опери: «Якщо захоче пан пострибати») .

З'являється нова пара персонажів - д-р Бартоло і Марцеліна, його ключниця. Доктор не любить Фігаро; він не може забути того, як спритно той провів його, допомагаючи графу одружитися на його колишній вихованці Розині. Марцеліна ж, з іншого боку, мріє оженити Фігаро на собі, незважаючи на те, що вона годиться йому в матері. Адже вона позичила йому грошей і натомість отримала гарантію, що він одружується на ній, якщо не зможе повернути їх. Діалог між ними закінчується арією д-ра Бартоло ( «La vendetta» - «Помста»), в якій він клянеться помститися з Фігаро. Але перш ніж Марцеліна піти, вона зустрічає свою суперницю, Сюзанну, і вони з люб'язним виглядом обмінюються образливими словами.

Коли переможена в цій словесній суперечці Марцеліна відступає, перед нами постає один з найчарівніших оперних персонажів - юний паж Керубіно, постійно закоханий то в одну, то в іншу дівчину. Це призвело прямо-таки до неприємностей: якраз напередодні граф застав його у Барбарини, дочки садівника, і, звичайно, негайно вигнав з дому. Тепер Керубіно визнається в любові Сюзанні і співає свою жваву арію «Non so piu cosa son» ( «Розповісти, пояснити не можу я»). Вона чудово висловлює прокинулась в хлоп'ячому серці любов з її гарячковим збудженістю і солодким томлінням.

Але ось входить граф, і Керубіно повинен сховатися за кріслом. Любезнічаніе графа з Сюзанною, в свою чергу, перериваються стуком у двері дона Базиліо, вчителі музики, і граф також ховається. Базиліо той ще пліткар, і те, що граф чує, змушує його вискочити з укриття, так як Базиліо говорив, що Керубіно приділяє дуже велику увагу графині. Поки граф гнівно розповідає про недавні пригоди Керубіно з Барбаріной, дочкою садівника, він в кріслі знаходить самого ховається юного ловеласа. Тут слід чудовий концертний номер.

Знову з'являється Фігаро - цього разу з групою селян, які співають пісню, що прославляють графа. Граф, звичайно ж, повинен зустріти їх чемно, так що на деякий час відновлюється світ. Потім, після відходу селян, граф віддає наказ Керубіно відправлятися в армію. Це, він сподівається, шанс позбутися від юного гульвіси. Дія завершується, коли Фігаро в глузливою військової арії «Non piu andrai» ( «Хлопчик жвавий») іронічно вітає Керубіно з звалилася на нього військової кар'єрою.

У своїй кімнаті графиня з жалем співає про втрату розташування графа, її чоловіка. Це чудова арія «Porgi amor» ( «Бог любові»). За нею слід коротка розмова між графинею, Сюзанною і Фігаро - всі вони бажають, щоб граф поводився набагато краще, тобто дав спокій Сюзанну і більше звертав уваги на свою дружину. Сюзанна, вирішили вони, напише лист графу і призначить йому побачення пізно вночі в саду. Але з'явитися туди замість графині повинен буде паж Керубіно, переодягнувшись у жіночу сукню. У цей момент в саду з'явиться сама графиня. Ось буде сюрприз для графа! Приходить Керубіно (він ще не відправився в свій полк) і співає абсолютно чарівну канцону, яку сам написав. Це «Voi che sapete» ( «Серце хвилює») - любовна пісня, в якій Сюзанна акомпанує йому на гітарі.

Сюзанна починає обряджати його в жіноче плаття, але їй важко це зробити, оскільки юний нахаба весь час намагається виявити свою любов графині.

Сцена 1. Тепер ми бачимо графа, вкрай засмученого всім тим, що сталося. Але незабаром входить Сюзанна й у витонченому дуеті ( «Crudel! Perche finora» - «Скажи, навіщо ж довго так мучила ти мене») запевняє його, що вона зробить все, як він забажає. (Звичайно, вона не має на увазі робити це насправді, але ж граф не знає про це - поки що.) Потім слід комічна сцена суду. Дон Курціо, місцевий учитель Закону, вирішив, що Фігаро повинен одружитися на Марцеліна на підставі того обіцянки, яке Фігаро зробив в письмовому вигляді в той момент, коли займав у неї гроші. Фігаро, звичайно, протестує, кажучи, що йому необхідна згода на шлюб його батьків (невідомих). Аргументуючи свою відмову, він згадує про рідному плямі, що є на його правій руці від народження. Суд завершується тріумфом комедії, оскільки ця мітка прояснює, хто є батьки Фігаро в дійсності. Його мати - це виявляється сама Марцеліна. А батько? - Д-р Бартоло. Фігаро їх позашлюбний син. У самий розпал возз'єднання родини входить Сюзанна (вона принесла гроші - борг Фігаро Марцеліна; загадкою залишається, звідки вона їх здобула; в оркестрі чутно «позвяківаніе монет». - А.М.). Сюзанна застає Фігаро, свого нареченого, в обіймах своєї підозрюваної суперниці. Спочатку вона в гніві, але потім, коли їй повідомляють, що Марцеліна більше не суперниця їй, а її власна майбутня свекруха, приєднується до всіх, і тепер звучить чудовий секстет, яким завершується ця сцена.

Сцена 2 починається з короткою і веселою дискусії, в якій її учасники приходять до рішення, що Марцеліна і д-р Бартоло одружаться в той же день, що і Фігаро і Сюзанна.

Всі настрій музики змінюється, коли графиня Альмавіва співає свій другий сумний монолог, в якому вона знову шкодує про втрачені днів своєї любові. Але коли входить її служниця Сюзанна, вона розквітає і починає диктувати лист, щоб Сюзанна його написала. Цей лист підтверджує запрошення графу в парк, де переодягнений Керубіно постане замість Сюзанни. Цей «дует листи» з двома жіночими голосами, які спочатку вторять один одному на зразок луни, а потім зливаються воєдино, звучить настільки солодко, що композитор меншого, ніж Моцарт, таланту, неодмінно довів би його до повної нудотності.

Тепер всі, хто з'являються на сцені, в тому числі і хор, готуються до весільних торжеств, які влаштовуються ввечері. Група молодих селянок підносить графині квіти, і в цій групі хлопчик-паж Керубіно, переодягнений дівчиною. Розгніваний садівник Антоніо зупиняє його і зриває з нього його перуку. Зараз Керубіно буде покараний, але в цей момент вперед виходить селянська дівчина Барбаріна. Вона нагадує графу, що дуже часто, коли він цілував її, він обіцяв виконати будь-яке її бажання, і ось тепер вона хоче вийти заміж за Керубіно. Звучить урочистий іспанський танець - єдина п'єса в усьому «Фігаро», витримана в іспанському колориті. У самий його розпал граф отримує і відкриває лист Сюзанни. Фігаро, нічого не знав про цю частину змови, зауважує це, і його охоплює підозра. Але вся сцена завершується загальними веселощами, коли щасливі пари взяли шлюб.

В останній дії відбувається дуже велике число подій, і музичні номери стрімко змінюють один одного. Все відбувається вночі, в саду графського маєтку, і перший музичний епізод, який ми чуємо, - каватина Барбарини з приводу втраченої нею шпильки, яку граф передав через неї Сюзанні ( «L'ho perduta, me meschina» - «Упустила, втратила») . Боячись гніву графа, вона тепер блукає з ліхтарем по саду, шукаючи злощасну шпильку. Фігаро розкриває її секрет, і тепер його підозри з приводу нареченої і господаря підтверджуються. Потім учитель музики, дон Базиліо, робить кілька іронічних реплік д-ру Бартоло з цього приводу, і далі йде велика арія Фігаро, в якій він застерігає всіх чоловіків від підступів жінок. Нарешті звучить ще одна велика арія - «Deh vieni, non tardar» ( «Прийди, мій милий друг»), в якій Сюзанна екстатично співає про свою справжню любов. Фігаро чує це, і ще більше почуття ревнощів оволодіває нею.

Тепер Сюзанна і графиня помінялися сукнями, і вся дія розвивається стрімко і несамовито. Юнак-паж Керубіно починає освідчуватися в коханні графині (думаючи спочатку, що це Сюзанна). Граф, що прийшов сюди на побачення з Сюзанною, відсилає юнака і сам починає освідчуватися в коханні уявної Сюзанні (він, звичайно ж, заграє власну дружину, але не знає цього.) Фігаро ж починає те ж саме проробляти з Сюзанною (своєю власною дружиною, переодягнений графинею), багато в чому до її досади. Він, однак, насправді здогадався, хто ховається за оманливою зовнішністю, і, випробувавши задоволення від її обурення (з радістю прийнявши град ляпасів), тепер щасливо мириться з нею.

І ось нарешті все з'ясовується. Фігаро, продовжуючи пояснюватися «графині» в любові, захоплює її в альтанку. Граф, бачачи це, в гніві скликає слуг. На загальний подив з'являються Керубіно, Барбаріна, Марцеліна і нарешті уявна графиня, яка, знявши маску, виявляється Сюзанною. З іншого альтанки, де тільки що граф, як він вважав, освідчувався в коханні Сюзанні, виходить справжня графиня. Граф постає в самому безглуздому вигляді. В саду звучить веселий сміх. Чути благородний мотив - це граф просить вибачення у своєї пані, у вірності якій він переконався. Опера закінчується загальним примиренням і веселощами.

II Conte d` Almaviva / the Count / der Graf / le Comte: Gabriel Bacquier La Contessa d` Almaviva / the Countess / die Grafin / la Comtesse. Elisabeth Soderstrom Susanna: Reri Grist Figaro: Geraint Evans Cherubino: Teresa Berganza Marcellina: Annelies Burmeister Don Basilio: Werner Hollweg Don Curzio: Willi Brokmeier Bartolo: Michael Langdon Antonio: Clifford Grant Barbarina: Margaret Price Due Ragazze / two girls / zwei Madchen / deux jeunes filles: Teresa Cahill, Kiri

Герард Корстен (диригент)
Ільдебрандо Д`Арканджело (бас-баритон)
Діана Дамрау (колоратурне сопрано)

Віденський філармонічний оркестр
Хор Віденської державної опери
Еріх Лайнсдорф (диригент)
Джордж Лондон (бас)

Оркестр театру `Метрополітен-опера`
Джеймс Левайн (диригент)
Чечілія Бартолі (меццо-сопрано)
Брін Терфель (бас-баритон)
Рене Флемінг (сопрано)

Оркестр театру `Метрополітен-опера`
Хор театру `Метрополітен-опера`
Джеймс Левайн (диригент)
Кірі Те Канaва (сопрано)
Ганні Софі фон Оттер (меццо-сопрано)
Томас Хемпсон (баритон)

Іонелу Перля (диригент)
Рената Тебальді (сопрано)
Джульєтта Сіміонато (меццо-сопрано)

Вільгельм Фуртвенглєр (диригент)

7 Agosto. 1953 Festspielhaus, Salzburg (at Salzburg Festival) Paul Sch # 246; ffler (Il Conte di Almaviva), Elisabeth Schwarzkopf (La Contessa di Almaviva), Erich Kunz (Figaro), Irmgard Seefried (Susanna), Hilde G # 252; den (Cherubino), Endre Kor # 233; h (Bartolo), Sieglinde Wagner (Marcellina), Peter Klein (Don Basilio), Erich Majkut (Don Curzio), Alois Pernestorfer (Antonio), Liselotte Maikl (Barbarina) / Wiener Philharmoniker and Chor der Wiener Staatsoper (німецькою мовою)