Ольга Голубєва - основи композиції

ОРГАНІЗАЦІЯ КОМПОЗИЦИИ

Радянський енциклопедичний словник

Живописець, безглуздо змальовували, керуючись практикою і судженням очі, подібний до дзеркала, яке відображає одні проти одних йому предмети, не володіючи знанням їх.

Леонардо Да Вінчі

Твердження, що композиція не підлягає науково-методичного обґрунтування, тим більше дивно, що, як правило, композиція твору будь-якого виду образотворчого мистецтва, в тому числі і живопису, заздалегідь обдумує. Основи вивчення малюнка і живопису тісно змикаються з законами композиції.

Композиція - закономірно влаштований організм, всі частини якого знаходяться в нерозривному зв'язку і взаємозалежності. Характер зв'язку з цим і взаємозалежності визначається ідейним задумом художника. Конструктивна ідея, властива природі задуму, дає практичну основу композиції.

... Композиція не їсти щось застигле, догматичне. У науці є чіткі закони. У мистецтві ж будь-який чіткий закон не може бути доведений до граничної чіткості: завжди повинно залишатися хоч трохи місця для вільної творчості.

... Композиція існує з моменту, коли предмети починають зображатися не тільки заради них самих, але для того, щоб їх зовнішній вигляд передав відзвуки, які вони викликали в нашій душі.

... Композиція є мистецтво розміщувати декоративним чином різні елементи, якими володіє художник для вираження своїх почуттів. У картині кожна частина буде видно і буде грати роль, яка їй призначена, роль головної або другорядну. Все, що не має користі для картини, тим самим шкідливо. Твір несе гармонію цілого: будь-яка зайва деталь займе в сприйнятті глядача місцем іншій, суттєвою.

Я не можу рабськи копіювати натуру, я змушений її інтерпретувати і підкоряти духу картини. Коли все відносини тонів знайдені, то в результаті повинен вийти живий акорд тонів, гармонія, подібна гармонії музичної композиції.

Для мене все полягає в концепції, необхідно тому з самого початку мати чітке уявлення про ціле.

Одне з визначень композиції буде наступне: прагнення до композіціон- ності в мистецтві є прагнення цілісно сприймати, бачити і зображати разнопространственное і різночасне. Якщо так визначити поняття композиції, то стане ясно, що вона не є придаток до зображення, що не є прикраса, а є основний момент зображення, по-різному проникає в різні твори, так як цілісність може бути більша або менша, цілісність може бути різного характеру .

ЗАКОНИ КОМПОЗИЦІЇ
РІВНОВАГА

Створюючи витвір мистецтва, тобто гармонію, необхідно виконати два її неодмінних умови: перше - рівновагу, друге - єдність і супідрядність. Такі основні закони композиції.

Зупинимося на композиційному рівновазі. Це такий стан композиції, при якому всі її елементи збалансовані між собою. Однак не варто плутати це поняття з простим рівнянням величин. Рівновага залежить від розташування основних мас композиції, від організації композиційного центру, від пластичного і ритмічної побудови композиції, від її пропорційних членувань, від колірних, тональних і фактурних відносин окремих частин між собою і цілим і т. Д. Таким чином, можна зробити висновок, що жоден із засобів і законів композиції окремо не створять гармонійний твір, так як все взаємозалежно або врівноважено. Якщо ж в своїх творчих пошуках художник активніше починає застосовувати один із засобів для створення більш виразного художнього образу, то результатом такого підходу повинна стати переоцінка всього композиційної побудови твору. Може знадобитися зміна його пропорцій, збільшення або, навпаки, зменшення кількості елементів композиції, перегляд тональних і колірних відносин і т. Д.

Розглядаючи живописні роботи художників, помічаєш, що вони залучають в першу чергу образним розкриттям теми, сюжетом, колористичним багатством рішення твори і іншими якостями, і тільки потім ми звертаємо увагу на те, що, незважаючи, наприклад, на активну динаміку побудови картини, вона урівноважена , ніщо не виривається за її раму. Так, в роботі К. С. Петрова-Водкіна "Купання червоного коня" яскраве колір ве пляма утримується в картинній площині. Як художник домігся такого рівноваги? Якими засобами він досяг цього?

"Цілісність і значущість художнього рішення виникла внаслідок прекрасно знайденої гармонії руху і статики, площини і глибини, контрасту гарячих і холодних кольорів. Дійсно, якщо площину полотна затверджується рівним і яскраво насиченим червоним кольором коня, то глибину картини визначають не тільки напрямки ліній хвилі і фігур заднього плану, а й контрастний до червоного кольору зелений колір води.

К. Петров-Водкін. Купання червоного коня. 1912

1 * Костін В. І. К. С. Петров-Водкін. М .; 1966. С. 49.

В. Валькот. Вітраж в готелі "Метрополь" в Москві. 1900-1902

Існують закони композиції, кошти, що сприяють створенню гармонійних композицій, різні прийоми, використання яких допоможе в подальшому доопрацювати твори, впорядкувати їх структуру, зрозуміти значимість класичної спадщини. Але все це ніколи не зможе замінити творче "я".

Творча думка, осяяння, звичайно, первинні. Потім з'являється твір, а вже потім - теоретичне обґрунтування, "школа". Такий багатовікової процес творчого пізнання - відкриття. Якщо розглянути на історичній вертикалі розвиток того чи іншого виду мистецтва, можна звернути увагу, що за творчим злетом дуже часто слід період застою або навіть падіння, в процесі якого активно ведеться робота з опрацювання попередніх досягнень, створюється теоретична база, виявляються закономірності, які підготують наступний підйом.

Але повернемося до законів композиції. Рівновага по-різному проявляється в симетричних і асиметричних композиціях. Симетрія сама по собі ще не є гарантією врівноваженості в композиції. Кількісне невідповідність симетричного елемента і площині (або диспропорція частин і цілого) стає візуально неврівноваженим. Людина завжди тяжіє до рівноваги форм, що створює більш повний психологічний комфорт, гармонію проживання в предметно-просторового середовища. Врівноважити симетричну композицію набагато легше, ніж асиметричну, і досягається це більш простими засобами, так як симетрія вже створює передумови для композиційної рівноваги.