Офіційний сайт групи - віа диктатура

Як працювати з лейблами.

Не секрет, що контракт між групою (виконавцем) і рекорд-лейблом - це обручка на довгий час. Проблема часто полягає в тому, що далеко не кожен виконавець здатний розібратися, що ж насправді написано в контракті. Пунктів занадто багато, мова важкий і нудний.

Контракт нагадує обручку, то не так-то просто знайти для групи таку "наречену" -лейбл, з якої можна щасливо прожити все життя.

Припустимо, ви (група, виконавець) уклали контракт. Тепер ви йдете в студію і записуєте альбом. Лейбл буде поширювати його. Люди будуть його купувати. З цього моменту у вашу кишеню двома невеликими цівками почнуть капати гроші. Перше джерело доходів-від проданих примірників касет і CD, royalty (або "частка виконавця").

Частка артиста зазвичай становить близько 13-14 відсотків від роздрібної ціни альбому (тобто від суми, яку платить людина, яка купує в магазині ваш CD). Рідко, коли цей відсоток більше; частіше - менше. Типовий приклад: групи Damnations і Prescott Curlywolf під час укладення контракту з Mercury records змушені були погодитися на 13 відсотків роялті. Як і всі інші пункти контракту, роялті - предмет торгу. Якщо лейбл зацікавлений у виконавцi, то є сенс відстоювати свої умови. Групою Dangerous Toys (нині "покійної") після успіху в 1988 р цікавилося так багато лейблів, що вони витребували у Columbia для себе 15 відсотків роялті - рідкісний випадку для починаючої групи.

Роялті - далеко не проста річ. Якщо група для запису альбому вирішить запросити відомого продюсера, то оплата його праці буде вирахувана з частки музикантів. Припустимо, продюсер погодився працювати за 2 відсотки. Отже, на частку виконавців залишається вже 12 відсотків від Превоначально 14.

Є багато хитрості, які дозволяють лейблам зменшити частку виконавців:

· По-перше, часто в контрактах ставиться умова, що роялті починають виплачуватися, якщо продано не менше 85 відсотків початкового тиражу альбому. Це пережиток "вінілової" епохи музичної індустрії. Під час перевезення вінілових платівок на кораблі через океан вони іноді ушкоджувалися, і дистриб'ютори відмовлялися продавати браковані диски. В ті часи звичайною справою було до 10 відсотків шлюбу в накладі. Незважаючи на те, що з тих пір технологія змінилася, лейбли не збираються відмовлятися від старих пережитків.

· І, нарешті, вся упаковка-пластмасова коробка, буклет і його оформлення, власне "кругляшок" CD-коштують грошей. Зазвичай за всй це лейбл віднімає в свою користь 25-30 відсотків від роздрібної ціни альбому. Насправді ж упаковка і дизайн альбому коштують набагато менше.

При уважному вивченні питання стає видно, що групі дуже складно отримати скільки-небудь серйозні суми за рахунок роялті. Чому так відбувається? Тому що лейбли обплутують виконавця всілякими авансами. Всі аванси згодом віднімаються з тих же 13-14 відсотків роялті. До тих пір, поки лейбл не поверне собі всі аванси, виконавець не отримає ні копійки.

Звичайно, якщо ви - надпопулярний виконавець, ви можете отримати від лейбла якийсь бонус (безповоротний аванс). Але це - рідкість навіть серед суперзірок. Зазвичай аванси виплачуються виконавцеві після укладення з ним контракту і видаються на запис альбому. Звичайно, неможливо щодня записувати в студії альбом і при цьому ще десь працювати, щоб прогодувати себе і свою сім'ю. Але зовсім не обов'язково витрачати весь аванс. Краще відкласти частину коштів на майбутні потреби і покласти їх в банк.

· Michael Jackson, "Scream" - 7 000 000 $

· Puff Daddy, "Victory" - 2 700 000 $

· Mariah Carey, "Heartbreaker" - 2 500 000 $

· Busta Rhymes "What's It Gonna Be" - 2 400 000 $

· Back Street Boys "Larger Than Life" - 2 100 000 $ Will Smith, "Miami" - 2 000 000 $

· Missy Elliott, "She's A Bitch" - 2 000 000 $ N Sync "Pop" - 1 800 000 $

· TLC, "Unpretty" - 1 600 000 $

Гітарист групи скаржиться: "Це може здатися гігантською сумою, але вона виплачувалася частинами протягом голи гастролей, і якщо порівнювати її з бюджетом фільму Dumbo Drop-2, то для Hollywood Records і їх власника, компанії Disney, це не такі вже великі гроші" .

Можливо, це смішна сума для Disney, але дуже серйозна для групи. Після запису і обкатки в турне двох своїх перших альбомів борг цієї групи перед лейблом склав близько 500 000 $. До того ж, лейбл звинуватив музикантів в тому, що вони не зробили нічого, щоб погасити цей борг. "Вони весь час витрачають на вас ваші ж гроші, - кажуть музиканти, -" На обіди, бари, все що завгодно. Припустимо, ви берете своїх друзів-подруг. і витрачаєте на них цілих 1500 $ - на обід, випивку і розваги ".

Ще одна проблема - власність на майстер-запис альбому. Коли група Spoon уклала контракт з Elektra records, вони дізналися, що записаний альбом їм не належить: "Ми сказали, що хочемо отримати майстер-запис після закінчення зведення альбому." Про кей, - відповіли нам, - коли рак на горі свисне. Що ще хочете? "Звичайно, і з цього правила є винятки. Якщо лейбл розірвав з вами відносини і не має на вас планів, ви зможете отримати всі свої записи назад.

Таким чином група Prescott Curlywolf змогла отримати у лейбла Mercury свій перший альбом "6ix Ways To Sunday": "Ми пригрозили, що подамо на лейбл в суд. Це не входило в їхні плани, вони не хотіли витрачати на нас час і віддали нам майстер фонограму ".

Дуже часто indie-лейбли беруть собі за зразок контракти мейджорів, змінюють імена і назви і перетворюють це в "стандартний зразок контракту". Тому умови контрактів з інді-лейблами можуть бути не дуже вигідні для музикантів. Як показує сумний досвід Prescott Curlywolf, умови, запропоновані їм лейблом Mercury були краще, ніж умови інді-лейблу Doolittle. Але для запису свого альбому Fun Animal World вони покинули Mercury і уклали контракт з інді-лейблом Freedom records. Після того, як Freedom records окупив свої витрати, весь прибуток була розділена порівну між лейблом і групою. "Цей лейбл доброзичливий до музикантів, -кажуть учасники групи, - Ми навіть не записували угоду на папері".

Але найуспішніша угода - знайти таких людей в рекорд-лейблі, які дійсно "включаються" в вашу музику і готові працювати для успіху вашої групи.