Лірика і інші пологи

Якщо для лірики як роду характерна прямо-оцінна точка зору, то ускладнення лірики епічним початком означає набагато ширше, ніж в чистій ліриці, використання просторової і тимчасової точок зору. Розглянемо їх взаємодія на прикладі вірша Блоку «На залізниці» (I, 355-356).

Текст кожного з цих описів організовується просторової точкою зору оповідача, то самостійної, то суміщеної з поглядом когось із героїв. Як і належить в епічному творі, ми завжди

можемо тут з певним ступенем точності визначити відстань: близьке в першій строфі (лежить і дивиться, як жива), далеке у другій (шум і свист за ближнім лісом) і шостий (потяг у даль умчало) і т. п.

Описи насичені яскравими речовими зоровими деталями (що також дуже характерно для епосу), такими деталями, за якими суб'єкт свідомості безпосередньо не відчутний. Тут і некошений рів, і кольорова хустка, і довга платформа, і навіс, і вогні поїзда, що наближається, і вагони - жовті, сині, зелені, і бляклі кущі, і червоний оксамит.

І все ж - перед нами ліричний твір, в якому епічне початок знаходиться по відношенню до ліричного в підпорядкованому і службове становище. Якщо до цих пір ми свідомо опускали все, що свідчить про ліричної природі твору і навмисно виділяли його епічну сторону, то тепер нам належить встановити справжнє співвідношення родових почав у вірші. І ми зможемо це зробити лише тому, що спочатку зосередилися на одному епічному.

Героїня з її короткою і трагічно обірвалося долею відкрито співвідноситься з уявленням про нереалізованої нормі. Саме розвиток дії виявляється не стільки самодвижением подій, що відбуваються в просторі і що розгортаються в часі, скільки рухом думки якогось людини. Він бачить мертву і прекрасну героїню. Подумки проходить її шлях, відновлює те, що передувало, виділяє вирішальне - і лише після цього знову візуально представляє її. Характерно тут тимчасове рух, настільки звичайне в ліриці роздумів: сьогодення (перша строфа) - минуле (основна частина вірша) - даний (остання строфа).

Воно перш за все - в двох обрамляють вірш строфах. У першій - у визначенні «красива і молода», а вся остання - крик болю, співчуття і обурення.

Хіба ж то й в центральній, описової частини вірші відчутно присутній пряма оцінка. Оповідач в ряді випадків поєднується тут з героїнею; суб'єктивна забарвленість тексту в значній мірі створюється тим, що оповідач відтворює її настрою. Коли ми Новомосковськ; «Юність даремна» або «порожні мрії», то для нас безсумнівно,

що це самовідчуття героїні, перекладене па мову оповідача і стає, отже, оцінкою, яка йому належить. Сумує героїня, але сміливе, чудово знайдене оголення внутрішньої форми зліва «залізничний» (туга дорожня, залізна), звичайно ж, належить не їй.

З найбільшою адекватністю стан героїні передано в передостанній строфі: «Та що - давно вже серце вирване! Так багато віддано поклонів. »Але ось« жадібні погляди »- це скоріше оцінка, що належить оповідач, ніж самооцінка героїні. А вже «пустельні очі вагонів» - явно від позиції, погляду і культури оповідача.

Таким чином, суб'єктивна насиченість тексту створюється тим, що він відтворює емоційні реакції героїні і оповідача - то зближуються і навіть збігаються, то розходяться, але не настільки, щоб зруйнувати єдину емоційно-оцінну тональність тексту.

Завдяки цій суб'єктивної насиченості твори елементами з прямо-оціночної функцією сама вещность описів набуває додатковий, оцінний (точніше - побічно-оцінний) характер. Так, словосполучення «некошений рів» означає не тільки рів, в якому не викошено траву: в ньому, поряд з предметним, виникає оціночне значення. У слові «рів» - це те, що зближує його з провалом, прірвою, в слові «некошений» стикаються і значення повноти розквіту - і незавершеності, неповноти життєвого циклу.

В подальшому розвитку сюжету, який ми тепер вже можемо називати ліричним, безліч речових деталей, що не втрачаючи своєї конкретності, набувають оціночно-емоційне значення. Так, через весь вірш проходить ряд образів, в яких сила і яскравість кольору і фарб асоціативно викликають уявлення про розквіт краси ( «колір ної», «яскравий», «червоний»).

Мовчать жовті і сині вагони - вагони першого і другого класів; плачуть і співають в зелених вагонах третього класу.

У цій напружено-оціночної атмосфері і образ «жандарма з нею поруч», анітрохи не втрачаючи безпосередньо-побутового, конкретно-зорового значення, набуває і додаткове, зловісно-символічне.

Так на всіх рівнях організації вірша виявляється панівне становище ліричного початку, на яке працює, йому підкоряючись, його висловлюючи і з ним узгоджуючи, початок епічне.

Драматичне початок в ліриці

Драматичне початок може впроваджуватися в лірику двома шляхами. Один з них полягає в тому, що частина ліричного вірша за типом суб'єктної організації будується як сцена, «в якій обидва учасники да-

ни і візуально, і з «репліками», і в складному душевному конфлікті. »33.

Визначальним моментом є тут конфлікт, в якому знаходяться герої. Саме його відтворення і вимагає драматичної форми.

Наочним прикладом такого використання драматичного початку в ліриці може служити вірш Єсеніна «Лист до жінки»

Тут неважко виділити ті ознаки суб'єктної структури драми, про які вже йшлося. Є ремарка, в якій вказується місце дії, називаються дійові особи, характеризується їх поведінку (з використанням просторової точки зору) і манера говорити. І є що передують цій ремаркою мови героїв. Можна навіть сконструювати експериментальний текст, що оголює драматичну природу уривка:

(Кімната. Він стоїть, наблизившись до степу. Вона схвильовано ходить по кімнаті).

Вона (різко): Нам пора розлучитися. і т.д.

Текст, однак, явно носить характер штучного з відтінком пародійності і, у всякому разі, на есенинский він схожий дуже мало, хоча для його побудови знадобилося незначна зміна вихідного тексту. Справа в тому, що, по суті, різко змінилася родова природа твори: драматизовані ліричний вірш перетворилося в драму.

Вірш Єсеніна є монолог, що належить ліричному героєві. Якщо драматичний твір зазвичай будується як внелічного (НЕ пропущене череп чиюсь свідомість) зображення життя в сценах, то у Єсеніна між сценою і Новомосковсктелямі відкрито стоїть «я».

Сцена вмонтована в обіг-сповідь. Істотно, що вона віднесена в минуле, яке знову-таки - минуле в спогадах ліричного героя. Іншими словами, вона суб'єктивно забарвлена.

Показово, як відтворюються у Єсеніна мови героїв, що грають в драмі вирішальну роль. Після ремарочно-вступного «ви говорили» слід як ніби явно драматична репліка: «Нам пора розлучитися. ». Але вона тут же переходить в непряму мову: «. що вас змучила моя шалена життя, що вам пора за справу братися. », Для драми зовсім не характерну. Реплік ж героя взагалі немає; його слова: «Кохана! Мене ви не любили. »І т. Д. - це ж не те, що він колись говорив під час відтворюється в спогадах сцени, а передбачуване поводження в умовній формі листа, відкрито-ліричний монолог з переважанням лірично-оціночної точки зору. Сцена в нього включена і набуває сенсу тільки як його структурний елемент. Таким чином, драматичне початок підлеглий тут ліричному і «працює» на нього.