Колірна гармонія в живопису, соціальна мережа працівників освіти

Колірна гармонія - найважливіший засіб художньої виразності в живописі поряд з композицією, малюнком, перспективою, світлотінню, фактурою і т.д.

Колірна гармонія в живопису - це узгодженість кольорів між собою в результаті знайденої пропорційності площ квітів, їх рівноваги і співзвуччя, заснованого на знаходженні неповторного відтінку кожного кольору.

Між різними кольорами картини існує очевидний взаємозв'язок, кожен колір врівноважує або виявляє інший і два кольори разом впливають на третій. Зміна одного кольору призводить до руйнування колористичної, колірної гармонії художнього твору і викликає необхідність змінювати всі інші кольори.

Фізики і художники завжди прагнули привести все різноманіття кольорів видимого світу в систему і завдяки систематизації визначити закономірності гармонійних поєднань колірних тонів.

Перша спроба привести кольору в систему належала Ісааку Ньютону. Колірна система Ньютона - це колірний круг, складений з семи кольорів - червоного, оранжевого, жовтого, зеленого, блакитного, синього, фіолетового.

Пізніше до спектральних кольорів додали пурпурові кольори, яких немає в спектрі, отримавши їх зміщенням двох крайніх кольорів спектра - червоного і фіолетового.

Кольори червоно-жовтої частини кола назвали теплими, а блакитно-синьої частини кола - холодними. У цьому полягала перша спроба гармонізації кольорів.

У 1865 році художник Рудольф Адамс винайшов апарат для визначення гармонійних колірних поєднань - «хроматичний акордеон». Колірної акордеон Адамса складався з колірного кола, розділеного на 24 сектора, а кожен із секторів був розділений на 6 ступенів по світлин. До колірному кругу були виготовлені п'ять шаблонів, в яких були симетрично вирізані 2, 3, 4, 6 і 8 отворів за розмірами секторів. Пересуваючи шаблони з отворами, можна було отримувати різні колірні комбінації, які Адамс назвав «сімметрячйимі акордами». При цьому Адамс вважав, що ці акорди. не обов'язково можуть вийти гармонійними, проте є підставою для вибору різних гармонійних поєднань колірних тонів

Колірної акордеон Р.Адамса

Основні принципи колірної гармонії Адамс сформулював наступним чином:

1. В гармонії повинні бути помітними принаймні початкові елементи різноманіття колірної області: червоний, жовтий і синій. Будь вони невиразні, як це було б в чорному, сірому або білому кольорі, то було б єдність без різноманіття, тобто кількісне відношення фарб.

2. Різноманіття тонів має досягатися також через різноманітність світлого і темного і через зміни в кольорі.

3. Тона повинні перебувати в рівновазі таким чином, щоб жоден з них не виділявся. Цей момент охоплює якісні відносини і становить колірної ритм.

4. У великих комбінаціях кольору повинні по порядку слідувати один за одним так, щоб природна зв'язок за ступенем їх спорідненості мала місце, як в спектрі або веселці. У проходженні тонів виражається рух мелодії колірного єдності.

5. Чисті фарби слід застосовувати економно через їх яскравості і лише в тих частинах, на які око в першу чергу повинен бути спрямований.

Теорія гармонійних колірних поєднань Адамса мала цінність для практики живопису.

Великий інтерес для художників; працюючих в області декоративно-прикладного мистецтва і дизайну, представляє теорія гармонійних поєднань колірних тонів, розроблена В.М.Шугаевим.

В.М.Шугаев систематизував різні види гармонійних поєднань колірних тонів і привів їх до Основних чотирьох видів:

1) поєднання споріднених квітів;
2) поєднання родинно-контрастних кольорів;
3) поєднання контрастних кольорів;
4) поєднання нейтральних щодо спорідненості і контрасту кольорів.

В.М.Шугаев вважав, що гармонійні колірні поєднання можна отримати в трьох випадках:

1) якщо в гармоніруемих кольорах присутня однакова кількість основних кольорів;
2) якщо кольори мають однакову светлоту;
3) якщо кольори мають однакову насиченість.

Два останніх фактора відіграють істотну роль в гармонізації кольорів, але не є основними, а лише підсилюють взаємовплив кольорів, забезпечуючи більш тісну гармонійний зв'язок між ними. І навпаки, чим більше різні кольори відрізняються один від іншого по світлин, насиченості і колірному тону, тим важче вони гармоніюють. Виняток становлять додаткові кольори. Гармонійність додаткових квітів підтверджується численними прикладами в живопису і декоративно-прикладному мистецтві.

В.М.Шугаев наступним чином визначав колірну гармонію: Колірна гармонія є колірну рівновагу, колірна врівноваженість. Тут під колірним рівновагою (в першу чергу двох кольорів) розуміється таке співвідношення і такі якості їх, при яких вони не здаються далекими один одному і жоден з них не переважає зайве ». «До гармонійним відносяться поєднання, що справляють враження колористичної цілісності, взаємозв'язку між квітами, колірної врівноваженості, колірного єдності.

І.М. Стор пропонує нову теорію гармонійних поєднань колірних тонів.

Групи гармонійних поєднань родинних квітів. Гармонійні поєднання споріднених квітів можна отримати, поєднуючи кольору, розташовані по сторонам трикутника і знаходяться в інтервалі між основним і проміжним квітами.

Використовуючи в якості моделі розташування кольорів трикутник, можна отримати шість груп гармонійних поєднань родинних квітів, які включають такі кольори:

1) жовто-оранжевий;
2) оранжево-червоний;
3) червоно-фіолетовий;
4) синьо-фіолетовий;
5) синьо-зелений;
б) жовто-зелений.

Групи гармонійних поєднань родинно-контрастних кольорів. Сполучення родинно-контрастних кольорів можна отримати, поєднуючи кольору, розташовані в половині трикутника, розділеного биссектрисой, так як на кінці бісектриси лежить проміжний колір, додатковий до основного.

Використовуючи модель расположеніяцветов в трикутнику, можна отримати шість груп родинно-контрастних кольорів, що включають такі кольори:

1.) жовто-фіолетовий - червоний - помаранчевий;
2) жовто-фіолетовий - синій - зелений;
3) синій - оранжевий - червоний - фіолетовий;
4) синій - оранжевий - жовтий - зелений;
5) червоний - зелений - жовтий - помаранчевий;
б) червоний - зелений - синій - фіолетовий.

До сполученням родинно-контрастних кольорів можна віднести поєднання трьох кольорів - одного основного і двох проміжних, розташованих по двох сторонах трикутника. По відношенню до основного проміжні кольори є спорідненими, а між собою - контрастними. Це такі тріади родинно-контрастних кольорів:

1) жовтий - зелений - помаранчевий;
2) червоний - помаранчевий - фіолетовий;
3) синій - зелений - фіолетовий.

Ці тріади родинно-контрастних кольорів входять як складовий елемент в перераховані вище шість груп родинно-контрастних кольорів і можуть називатися лише підгрупами.

Групи гармонійних поєднань контрастних кольорів. Гармонійні поєднання контрастних кольорів можна отримати, провівши бісектриси з усіх кутів трикутника. На кінцях биссектрис лежать взаємодоповнюючі кольори до основних.

Використовуючи модель розташування кольорів в трикутнику, можна отримати три групи гармонійних поєднань контрастних взаємодоповнюючі квітів, що включають такі кольори:

1) жовтий - фіолетовий;
2) червоний - зелений;
З) синій - оранжевий.

Групи гармонійних поєднань нейтральних щодо спорідненості і контрасту кольорів.

Нейтральними щодо спорідненості і контрасту є чисті основні кольори, що лежать в основі трикутника, - жовтий, червоний, синій. Можливі такі групи гармонійних поєднань кольорів, нейтральних щодо спорідненості і контрасту:

1) жовтий - червоний;
2) жовтий синій;
З) червоний - синій;
4) жовтий - червоний - синій.

Нейтральною стосовно спорідненості і контрасту колористична гармонія може бути лише в тому випадку, якщо застосовуються кольору чисті, без домішки відтінків, в іншому випадку вступають в силу інші види гармонії.

Цей тип гармонії кольорів, нейтральних щодо спорідненості і контрасту, не тільки багато глядачів, але і мистецтвознавці сприймають як контрастний.

Для жовтого, червоного і синього кольорів це можна пояснити, мабуть, тим, що синій і жовтий кольори в суміші дають зелене, який є додатковим до червоного кольору.

Четвертий тип гармонії нейтральних щодо спорідненості і контрасту кольорів володіє безсумнівною художньою виразністю і широко застосовується в живописі, декоративно-прикладному мистецтві, дизайні.

Таким чином, нова нормативна теорія гармонійних поєднань кольорів при використанні геометричного образу безлічі квітів у вигляді трикутника включає 19 різних груп гармонійних поєднань колірних тонів. Загальна кількість можливих гармонійних колірних поєднань залежить від числа інтервалів - проміжних відтінків кольорів - і може варіюватися в досить широких межах.

Колірна гармонія залежить також від площ і конфігурації плям використовуваних квітів, їх світлини та насиченості.

Всі описані теорії гармонійних поєднань колірних тонів - це ті загальні закономірності, які з поправками на специфіку асоціативно-образної мови різних видів мистецтва застосовуються в живопису, декоративно-прикладному мистецтві, дизайні, кольоровий графіку, в театрі і кіно.

У живопису колірна гармонія підпорядкована змістовним завданням, умовам відтворюється світловий і просторового середовища, стилістиці трактування простору і пластичних форм елементів зображення.