Який у вас почерк що таке стиль

Є слівце, яке застосовується до всіх осмисленим вчинків і дій людини. Це слівце - стиль. Воно може бути застосовано до будь-якої праці. «Відчувається стиль майстра» - говоримо ми про вміле орачі або слюсарі. «В якому стилі спортсмен плаває, бігає, боксує? »- теж цілком доречні питання. «Це в його стилі» - помічаємо ми із захопленням або зневагою про людину, що вчинила щось таке, що робити не прийнято. Але краще за все застосовувати це слово до письмового творчості. Та й виникло воно від латинського слова STILUS - загострена паличка, якою в Стародавньому Римі писали на покритих воском дощечках.

Якщо ви заглянете в будь-який «Тлумачний словник» української мови, то дізнаєтеся, що словом «стиль» позначається кілька понять. Але поки нас цікавлять тільки ті, які пов'язані з художньою творчістю. Наприклад, таке: «Стиль - це сукупність ознак, що характеризують мистецтво певного часу і напрямки або індивідуальну манеру художника щодо ідейного змісту і художньої форми». Тобто саме поняття «стиль», яке в цьому визначенні відноситься не тільки до літератури, а взагалі до всіх видів мистецтва, включає в себе поняття часу (в історичному сенсі), художнього напряму, ідейного змісту творів, художньої форми і багато чого ще. Може бути, тільки вчені, які звикли все узагальнювати і всюди і в усьому шукати якісь закономірності, так думають? Але ось роздуми практика - дуже хорошого письменника Сергія Залигіна з приводу поняття «стиль».

«У літературі не може бути стилю ні з чим не можна порівняти, раз і назавжди єдиного, ні на кого і ні на що не схожого. Стилі великими художниками

запозичуються не друг у друга, але із загального джерела - з епохи, в якій і з якої вони творять. Письменник же, як би не був він геніальний, не створює епоху, він тільки з ранку до ночі слухає її, сприймає ті відносини між людьми, якими вона відрізняється від інших епох, то ставлення до минулого і майбутнього, яке його епосі властиво. Його стиль - це час і простір епохи ».

Знову, як бачите, «час і простір епохи», «відносини між людьми» (тобто історія, світогляд). Все це правильно. Але якщо хоч на хвилину припустити, що всі ми, свідомо чи несвідомо, - носії досвіду, «часу і простору» своєї епохи, то виникає питання: де той інструмент, за допомогою якого ми, які пишуть люди, зможемо в міру свого таланту з найбільшою виразністю описати те, що ми знаємо і відчуваємо?

«Образ, смак, манера. »

Є такий інструмент. Це все той же стиль. Вірніше, сама «приземлена» його іпостась: «. особливості в побудові мови і слововживання, манера словесного викладу ». Таким є одне з визначень стилю в бархударовском «тлумачному словнику». У Смелаа Івановича Даля всі можливі тлумачення цього слова дано дотепно і коротко: «штибу, рід, образ, смак, манера».

Манера словесного викладу. Образ, смак, манера.

Ось короткі ясні фрази «Пікової дами», прозорі, зовні об'єктивно-безпристрасні, але передають незвичайне внутрішнє напруження ситуації в момент, коли Германн очікує приїзду старої графині. «Пікова дама» Пушкіна написана прозою, очищеної від дріб'язкових випадків »- це судження знавця літературної стилістики В.Б. Шкловського. А далі (в тій же статті «Радянські інсценування драматургічних творів») він наводить слова Н.В. Гоголя про «Піковій дамі»: «. чистота і природність зійшли в ній на таку високу ступінь, що сама дійсність здається штучно карикатурною ».

Це, звичайно, чудо мови-написати так, щоб реальна дійсність здавалася всього лише карикатурою на дійсність, створену генієм!

Згадайте інтонацію людини, любующегося прекрасним пейзажем в «Герої нашого часу», - інтонацію людини молодого, повного сил, вразливого, нікуди в той момент не поспішає. «Гілки квітучих черешень дивляться мені в вікно». Та ж пушкінська ясність, «очищена від дріб'язкових випадків», але звучить зовсім по-іншому.

А співуча, романтична манера гоголівського оповідання в «Тарасі Бульбі». А грунтовне, скрупульозне і в той же час яскравий опис грози у Толстого? Приклади такого роду можна наводити нескінченно - на щастя, Україна багата справжніми письменниками.

Ні звичайно ж. І можливо, і необхідно, щоб всі (бажано, щоб все!) Сценаристи писали по-своєму. Щоб ми їх впізнавали «за почерком» - до речі, досить довгий час слово «стиль» і означало «почерк».

Наведу дві цитати з кіносценаріїв. Перша - з сценарію Чингіза Айтматова і Бако Садикова «Смерч».

«Спустилися сутінки. Плем'я розташовувалося на стоянку. Звичний впевнений ця праця не вимагав команд і підганянь. Кожен знав, що і як йому робити. Швидко, ніби самі собою, росли драні пологи, дивні намети, зшиті зі шкір, навіси. Розмов мало, нарікань ніяких. Все розписано наперед, ніби на століття.

З фургона, який їхав першим, підбігли кілька чоловіків зняв і, піднатужившись, важкий тобут. Полог для нього вже готовий - це так званий Білий Полог, будова просторе, гарне і не займане нуждою. Тобут несуть туди. Слідом за ним з фургона вибираються четверо стурбованих дівчат досить юних років і поспішають слідом. На ходу вони благають несучих бути уважніше, делікатніше » '.

Інша цитата - з сценарію Тимура Зульфікарова «Любов художника Мані».

«. Між будинком і яблунею протягнута залізний ланцюг, унизана сотнями співучих срібних дзвіночків, а від ланцюга йде довга золотий ланцюжок із золотим обручем на кінці. А золотий обруч обвиває, тісно оточує тонку довгу горду гнівну шию прикутою полонянки Таттабубу.

А ключ від золотого обруча висить, як амулет, на грудях у Муфаззала-бобо.

Таттабубу шепоче, хапаючись обома руками за золотий ненависний обруч:

- Старець, я ненавиджу вас. Я все одно втечу від вас.

І їй здається, що золотий обруч душить, вбиває, уморяет її. Вона губи до крові кусає. Вона в'ється, б'ється, як тільки що спіймана кам'яна куниця в клітці.

Вона - сама свобода, сама степ, по якій носяться кумисних гонние затяті Кобилиці. »2

І в тому і в іншому уривку - Азія. І в тому і в іншому в основі сюжетів - і у Айтматова з Садиковим і у Зульфікарова - легенди. Але Чингіз Айтматов і Бако Садиков написали свій сценарій в манері, в якій вони могли б описувати події як там не є сучасні і зовсім не легендарні, підкреслюючи азіатський колорит лише деталями побуту героїв, описуючи і називаючи житла, одяг, зброю і т. П . вони навіть вжили слово французького походження «фургон» (критий віз). А Тимур Зульфікаров прагне всіляко

1 Кіносценарії. альманах. - М. 1989. - № 2.

ізукрасілі - «по-азійському» - свою розповідь. Він немов купається в безлічі барвистих епітетів, він раз у раз переходить на ритмічну прозу, немов намагається нам нагадати: не забувайте, це легенда і це Азія!

Чи можна цьому навчитися? Навчитися писати так, щоб ваш стиль не був схожий, як брат-близнюк, на стиль інших сценаристів, щоб вас впізнавали за манерою викладу? Я думаю- можна. Прислухайтеся, як кажуть навколо вас люди, як ви самі спілкуєтеся з ними: мова кожної людини індивідуальна, у кожного своя манера висловлювати думки. Хтось пересипає свої слова вигуками, хтось обходиться зовсім без них, хтось надмірно багатослівний, а хтось дуже стриманий, небагатослівний, каже-ніби цвяхи забиває. Правда, ще А.С. Пушкін на питання «Чи може письмова мова бути абсолютно подібний до розмовної? »Відповів негативно. Але це і не потрібно. Коли ми спілкуємося з кимось, ми, як правило, імпровізуємо, а коли ми пишемо, у нас є можливість обміркувати кожне слово. Просто треба зрозуміти завдання: або зберегти в письмовій мові індивідуальність власної усній, або виробити - створити! - нову, але власну і неповторну манеру письма.

А як це - виробити.

Я можу дати тільки кілька порад, які, напевно, не є для вас секретом.

По-друге - як можна більше писати самому. Чи не вправляючись, не можна досягти майстерності - думка перевірена і доведена на багатовіковому творчому досвіді. До речі, найчастіше у людини, причетної до письменницької праці, при читанні талановитої книги виникає потреба писати самому. Виникає гостре бажання створити що-небудь рівнозначне. Чи не наслідувати, а зробити щось своє, особливе.

Але і в наслідуванні - на початку творчого шляху, звичайно, - я не бачу нічого поганого і негожого. Пам'ятається, М.А. Светлов, поет і драматург, говорив молодим літераторам, що наслідування справжньому Майстру в деяких випадках дуже корисно. Ви ростете, слідуючи за майстром, як підростає саджанець в тіні великого дерева. Прийде час - і ви, набравшись сил, вийдете з тіні.

Індивідуальна манера письма - одна з ознак таланту. Не всім вдається її придбати, цю індивідуальну манеру. Але, не прагнучи до її придбання, взагалі важко розраховувати на варті результати. І не треба забувати, що, як казав Пушкін, «точність і краткость- от перші достоїнства прози». І додавав: «Вона вимагає думок і думок - без них блискучі вираження (підкреслено мною. - Г.Ф.) нічому не служать» '.

А наповнювати прозу «думками і думками» - це і означає «слухати епоху», відображати її «час і простір».

Але спочатку треба навчитися виражати свої думки. Гете якось сказав, що в літературі є два роду дилетантів: одним є що сказати, але вони не вміють говорити, інші вміють говорити, але їм нічого сказати.