Як зробити чеканку по металу

Художня обробка металу прийшла до нас із давнини, коли людина навчилася виплавляти і обробляти метал. На відміну від штампування з форм (матриць) або лиття, карбування на металі глибше передає майстерність людських рук і зберігає своєрідну оригінальність почерку майстра. У карбуванні на металі слід уникати дріб'язковості і натуралізму зображень.

Для роботи краще брати мідні, латунні або алюмінієві листи товщиною 0,2-0,6 мм. Алюмінієві листи можна брати товщиною від 0,4 до 0,8 мм. Перед тим, як приступати до роботи, слід відрізати пластину за розміром задуманої композиції, але з запасом 3-5 мм на бортики. Краї листа ретельно обробляють по краях напилками надфілями так, щоб не було задирок.

Мідну заготовку треба спочатку розжарити, розігрів до червоного, а потім швидко занурити в воду. Латунну пластинку після нагрівання охолоджують, чи не погрожує в воду. Алюмінієві листи не треба нагрівати зовсім.

Для роботи потрібні молоточки різних профілів, пуансони, карбівки, гладилка. Всі перераховані інструменти слід обробити якомога старанніше, домогтися правильної форми робочої поверхні, відшліфувати і відполірувати. Перед шліфуванням і поліруванням інструменти слід розжарити, потім загартувати і знову шліфувати і полірувати карбування, поки не зникнуть всі вм'ятини і подряпини.

Інструменти для карбування

Для карбування потрібно мати два слюсарних молотка з квадратним і круглим кінцями, киянку для покрівельних робіт, пробійники різних розмірів, 3-4 зуботехнічних молоточка, один з яких слід залишити таким, як він є, а решта переробити, як показано на малюнку. З пробійників можна зробити різні карбівки і пуансони. Карбівки і пуансони виготовляють із сталевих прутів діаметром 10-16 мм, довжиною 100-120 мм. Розпечені прутки обробляють різними напилками, обточують на жорні і шліфують наждачним папером, і, нарешті, полірують полірувальною пастою для стали. Після обробки пуансони і карбівки треба знову загартувати. Для цього їх розігрівають до вишнево-червоного кольору і занурюють у воду або масло. Добре загартовані карбівки або пуансони напилок не бере. Новачкові-карбувальника треба мати набір чеканов і пуансонів різних розмірів і форми.

З металом треба поводитися обережно, щоб не було розривів. Коли зображення опрацьовано з одного, внутрішньої сторони, лист металу перевертають лицьовою стороною і починають працювати над фоном, опускаючи метал навколо фігури, роблячи його рельєфним. Так повторюють кілька разів, поки не отримають закінченої композиції.

Коли є загальний обсяг фігури, фону і різних деталей, можна переходити до фактурної обробці вироби - передачі характеру поверхні фігури, фону, деталей. Вона буває гладкою, шорсткою, покритою точками або вм'ятинами. Фактуру обробляють на свинцевою або дерев'яної підстилці. Великі вм'ятини роблять на м'якій підстилці, дрібні - на твердій. Карбування фону повинна відрізнятися від характеру карбування фігури. Коли робота над фігурою, фоном і деталями завершена, металеву пластину треба відбортований. Згин і отбортовка будуть рівними в тому випадку, якщо лінію загину намітити гладилкою або олівцем під металеву лінійку. Загнув бортики під прямим кутом до металевої плиті або дерев'яного брусу, можна перейти до завершальної стадії обробки виробу: чорніння, полірування і освітленню.

Чорніння і освітлення металу при карбуванні

Чорніння полягає в тому, що мідь або латунь швидко покривають будь-яким окислювачем. Латунь чорнять азотною кислотою, підігріваючи пластинку на вогні. Треба стежити, щоб кислота не потрапила на руки, через що її наносять на чеканну пластину ваткою, або шматочком тканини, прив'язаним до паличці. І обов'язково це робити в витяжній шафі або на повітрі. Підігрівають метал на газовому пальнику або паяльної лампи, підносячи до вогню сторону, не покриту кислотою. Виріб тримають над вогнем плоскогубцями. Спочатку робота позеленіє, а при подальшому нагріванні - почорніє. Можна кілька разів покривати кислотою і підігрівати.

Для чернения міді користуються поташом і сіркою: дві частини поташу і одну частину сірки перепалюють над вогнем і розводять в окропі; в цю суміш умочують кисть або ватку і покривають метал. Мідь чорнять без нагрівання.

Після чернения потрібні місця освітлюють, натираючи їх повстю або полірувальної пастою. Закінчену роботу розміщують на дерев'яній дошці.

Щоб перенести малюнок на метал, потрібна гладилка, її виготовляють із сталевого смужки 1,5х15 мм або 2 × 20 мм. Робочий кінець гладилки обробляють, прикріплюють ручку і гладилка готова. Треба тільки під час обробки робочої частини стежити, щоб кінчик був кілька заокругленим, так, щоб при продавлюванні ліній зображення не прорізати металеву пластинку.

Для карбування потрібно також сталева, свинцева або дерев'яна плита, повсть, смола, змішана з цементом або крейдою. Ці матеріали підкладають під металеву пластинку, коли наносять малюнок. Як підкладкою можна користуватися твердою замазкою або глиною. Для роботи необхідні ножиці для металу, плоскогубці, кутник, напилки і металева лінійка. Карбування починають з перенесення малюнка на металеву пластинку, для цього композицію прикріплюють скріпками до платівці так, щоб вона не ковзала, і гладилкою продавлюють контур зображення на метал. Після того як перенесли контур, треба гладилкою, молоточками, чеканом і пуансонами витягти метал так, щоб на платівці утворився рельєфний малюнок.

Платівку з нанесеним контуром малюнка кладуть на смолу, глину, повсть або іншу підстилку лицьовою стороною вниз і зі зворотного боку б'ють молоточками, келепами і пуансонами по внутрішньому контуру, в результаті чого утворюється рельєф.

Читайте ще:

Як зробити роботу в техніці інтарсія

Живопис олійними фарбами

Техніка ліногравюри (естамп, лінорит)

Фабрика «Ростовська фініфть» виросла з художньої фініфтяного артілі, організованої в 1918 році. В її діяльності брав активну участь відомий український гравер і живописець по фарфору С. В. Чехонин. У 1960 році артіль була перейменована в фабрику. Давайте зробимо невелику екскурсію по фабриці. Перший цех - слюсарний. Для кожного виробу потрібна

Де ж плетуть сьогодні знамениті коклюшечние мережива? Як і раніше головні центри промислу - Ковель і Єлець з прилеглими до них районами. У малюнках мережива цих місць зберігаються традиційні особливості плетіння, властиві кожному району, і часто використовуються старовинні мотиви. Сьогодні, як і багато століть назад, на мереживах можна побачити п'яти- і семипелюсткова