Як тримати і вести смичок

1.Три основні вимоги

Витяг повного звуку у всій різноманітності його відтінків залежить, перш за все, від правильного тримання і ведення смичка. Величезне значення при цьому мають три основні чинники: а) діяльність великого пальця і ​​пальців правої руки; б) гнучкість і податливість кисті і в) правильне положення нижньої і верхньої частин руки і їх взаємодія.

2. Спосіб тримання смичка

Точні і незмінні правила якого-небудь одного способу тримання смичка не можуть і не повинні бути встановлені. Багато що залежить від індивідуального розуміння скрипаля, а також від особливостей, пов'язаних з відмінностями в формі і довжині рук, властивостей м'язів і пальців. Для досягнення найкращих звукових результатів, як і для досягнення найбільш досконалого володіння технікою смичка, при будь-якому можливому варьировании його ведення, я вчу наступного способу тримання.

Вказівний палець виробляє тиск на тростину смичка своїй зовнішній, бічний стороною, на початку третього суглоба, одночасно охоплюючи її першим і другим суглобами. Відстань між вказівним і середнім пальцями при цьому має бути мінімальним, вказівний палець приймає на себе ведення смичка, мізинець під час гри в нижній половині смичка лише злегка торкається до тростини. Що стосується бeзимянногo пальця, то при наближенні до нижньої третини смичка його тиск на тростину має посилюватися і бути дуже впевненим (як в piano, так і в forte); при наближенні до кінця смичка цей тиск має злегка послаблюватися.

3 Що сприяє твердому і впевненому триманню смичка

Величезне значення мають твердість і впевненість, з якою тримають смичок. Щоб досягти цього, необхідно з самого початку зрозуміти, які особливі функції кожного пальця і ​​яким чином дію кожного з них окремо і їх взаємодія сприяють вилученню характерного скрипкового звуку, що володіє красою, об'ємом і співучістю.

4. Функції пальців правої руки

Найбільшої уваги до себе вимагає великий палець. Його головна функція - підтримувати смичок і протидіяти тиску на тростину інших пальців. Великий палець повинен бути зігнутий і твердо прилягати до тростини у верхнього кінця гвинта. Його тиск на тростину не повинно бути надмірним, в іншому випадку це може привести до небажаного судорожному затиску або ж до перенапруження м'язів кисті та передпліччя. Разом з тим потрібно остерігатися і млявості першого суглоба великого пальця, так як це ускладнює правильне, природне ведення смичка і завжди викликає напругу руки.

Середній палець, наступний за своїм значенням в механізмі тримання смичка, повинен знаходитися майже проти великого пальця. Найважливішу роль відіграє вказівний палець, що виконує різноманітні функції в механізмі ведення смичка. Він контролює гнучкість смичка, складні і різноманітні відтінки його ведення, так само як витяг повного звуку за допомогою більшого чи меншого тиску на тростину.

Більш пасивна функція безіменного пальця, який повинен бути розташований ближче до середнього пальця Що ж стосується м і з і н ц а, то він повинен легко торкатися до тростини в її кінці. Відповідно до правил старих шкіл заборонялося піднімати мізинець. Причина цього полягала в застосовувався в той час способі тримання смичка. Сучасні скрипалі, особливо російської і франко-бельгійської шкіл, вже давно відмовилися від цього правила, як застарілого і не відповідає вимогам даного часу, багато в чому залежить від будови руки скрипаля. На жаль, педагоги, які займаються з дітьми, зазвичай не приділяють достатньої уваги правильному положенню мізинця, з урахуванням індивідуальних особливостей будови рук учня

5. Роль кисті правої руки у веденні смичка

Найголовніше вимога до ведення смичка, після вищезгаданого способу його тримання - це гнучкість кисті і правильне положення правої руки. При веденні смичка не вся ширина стрічки волоса використовується в рівній мірі на всьому протязі його довжини. На початку руху від колодки (вниз, П) застосовується лише невелика частина стрічки (край волоса). При цьому треба опустити (звільнити) кисть. При подальшому русі смичка відбувається поступовий поворот тростини, і волосся смичка лягає на струну всією шириною своєї стрічки. Це відбувається без помітного зміни положення кисті. Поступовий поворот тростини проводиться несвідомо завдяки зростаючому тиску кисті. При веденні смичка в протилежному напрямку (вгору, V) відбувається те ж саме, але в зворотному порядку. Тільки при виконанні цієї вказівки стають нечутними зміни смичка вгору і вниз, що є однією з найважливіших основ артистичного ведення смичка.

6. Правильне положення руки

Правильне положення руки при веденні смичка вимагає найпильнішої і турботливого уваги від початківця скрипаля. Руку треба тримати не дуже далеко від корпусу, але і не дуже близько до нього. Крім того, необхідно пам'ятати, що при грі на струнах Е і А руку не слід тримати так високо, як при грі на струнах D і G.

7. Як і в якому напрямку потрібно вести смичок

Смичок треба вести посередині між грифом і підставкою, паралельно останньої і на тому ж самому місці струни, з якого почалося його рух. Виняток допускається при грі piano і pianissimo, коли для вилучення більш м'якого звуку важливо вести смичок ближче до грифа. Скрипаль з короткими руками повинен звернути особливу увагу на те, щоб не придбати поганої звички при веденні смичка вниз. У цих випадках смичок зазвичай ведуть до себе, відводячи лікоть назад, замість того, щоб вести його від себе. Хоча за допомогою подібного неправильного прийому і можна довести смичок до його верхнього кінця, але лише пожертвувавши при цьому якістю звуку. Якщо рука юного скрипаля занадто коротке, що не дозволяє йому доводити смичок до самого кінця при правильному прийомі ведення, то він повинен доводити смичок тільки до того місця, при якому він може зберегти правильне положення руки. Лише в цьому випадку скрипаль буде гарантований, що не набуде гіршу з усіх звичок - неправильне ведення смичка.

8. Витяг звуку залежить від тиску на смичок кисті правої руки

Смичок необхідно вести твердо і впевнено, але без зайвого натиску на струни, надмірного тиску всієї руки. Звук будь-якої сили повинен вилучатись тільки за допомогою тиску кисті. Вироблення вільного від призвуків, красивого і співучого звуку повинна бути кінцевою метою будь-якого скрипаля. Цього не можна досягти ні за допомогою тиску на струни, ні за допомогою тиску на смичок.