Хто боїться вірджинії вульф (1966)

Дане кіно «виткане» з емоцій і почуттів.

Сюжет в двох словах: жахливі наслідки всіх можливих подружніх помилок на тлі зміни поколінь. Єдиний світлий промінчик # 151; це неймовірно живуча, що не вбиває любов головних героїв.

Нев'януча цінність фільму # 151; акторська гра. Напевно, по ньому навчаються студенти кіноінститутів. Але, навряд чи, багатьом вдасться зобразити подібне. Р. Бертон і Е. Тейлор солістами, а Дж. Сігал і С. Денніс з не меншим майстерністю створюють приголомшливий фон.

Повернуся до емоцій. Вони з екрану «летять» в глядача, настільки яскраві, що не хочеться вдумуватися в слова. Втрачається принадність сприйняття. слова тут # 151; допоміжний матеріал. Тим більше, для сучасного, більш жорсткого, або більш ледачого, глядача вплив «з екрану» має бути більш сильним (ефекти подавай!). Так ось цей «старий-престарий» і «дешевий» фільм силами майже двох артистів приголомшує глядача чистіше новенького блокбастера.

Емоції майже несвідомі і короткочасні, а почуття тривалі і досить стійкі. І у нас з'являються нові яскраві почуття і думки, і # 151; спасибі «# 132; Вірджинії Вулф # 147;».

Уж, якщо «шанувати традиції» рецензентів, треба сказати і про операторську роботу. Чудово! Це гігантський фотоальбом портретів героїв. І немає жодного однакового або трохи схожого. Чого варті, хоча б, посмішка очима при повній нерухомості особи Бертона, або плювок Елізабет Тейлор (більш шикарного ніде не бачила).

«Браво!» Геніальної голлівудської пари. Слава старої акторській школі!

Це не фільм, це # 151; безцінний музейний експонат.

Якщо, вступаючи в перший план ви, жахаючись, ще готові говорити «зі мною так не буде», «ці відносини настільки жахливі, що так не буває», «це штучно загострені проблеми, які виникли саме в цій парі». Те вступ другого плану цю можливість вам закриває. Хочете ви чи ні вам прямою мовою, жорстко і грубо кажуть, що це може бути і твоя сім'я. Виходить не «так так буває» а «так так цілком може бути і з тобою». Відраза від фільму йде, але з'являється щось нове # 151; настороженість, напевно.

Deus ex machina

Виводити оцінку цього фільму неймовірно важко з тієї причини, що деякі його частини хочеться оцінити дуже високо, а деякі навпаки. Краще розглянемо уважніше клапті.

У будинку тільки вони двоє, все давно переговорено, визначено. Кожен досконально знає іншого. В рутині днів накопичується стрес, викликаний душевною порожнечею. Щоб якось осмислено існувати далі, їм потрібно якось заповнити цей вакуум # 151; постаратися випробувати хоча б подобу емоцій, яких вони були позбавлені. Єдиним виходом для них є грати ці емоції, емоції пов'язані з загибеллю уявного дитини. По-моєму, у фільмі зовсім не важливі слова, діалоги # 151; не варто там шукати якогось сенсу. Ця пара займається психологічною камасутрою # 151; вони імпровізують по ходу справи. Тут набагато важливіше # 151; тембр діалогів, їх емоційне напруження. І саме цей високий накал їх діалогів показує, що вони ще люблять (і розуміють!) Один одного.

Не такий страшний чорт # 133;

Присвячена кризі традиційних сімейних цінностей, скандально відома екранізація п'єси Едварда Олбі паче не справляє враження шокуючого одкровення, з плином років втратила привабливість сатиричної ілюстрації інституту шлюбу, досить довго перебуває в тіні нав'язливою тенденційності американського кінематографа, але стараннями популярного драматурга вперше увінчаного тягарем негативних сторін; пропонує сучасному глядачеві очевидні і доступні його свідомості істини. Особливо схильний до мріям про домашню ідилії, середньостатистичний американець опинився вражений колись забороненої цензурними обмеженнями правдою подружніх відносин, забезпечив нарочито викликає стрічці гучний успіх і кілька нагород академії кіномистецтв, як правило, все більш спростовуване роками гідність.

Гротескний реалізм зображення сімейної анархії знаходить своє підтвердження в провокаційному, що виходить за рамки пристойності поведінці персонажів, абсурдні ситуації і словесному поєдинку шлюбної пари, що вказують на фатальну роз'єднаність пов'язаних узами боргу людей, дозволяє режисерові висловити поєднання як трагічного, так і комічного в їх удавана благополуччя, описати з усією повнотою і проникливістю людські пороки і недоліки. Супроводжувані ненормативною лексикою уїдливі суперечки, аморальні вчинки героїв фільму не тільки збентежили американську публіку ідейної образністю відтвореної дійсності, зрадили сумніву непохитність подружнього щастя, а й стали причиною падіння голлівудської системи самоцензури, утискає творчість вітчизняних режисерів.

Що складається переважно з нехитрих побутових діалогів, часом підлягають неоднозначного трактування зізнань головних героїв, п'єса Олбі зазнала значних скорочень, завдяки творчій організації режисером сценічної дії, не кидає глядача в одноманітність публічних сварок, виявляє приховані пружини і внутрішні закономірності описаної агонії спільного життя в строго заданому композиційному ритмі. Ніколс не дозволяє трапиться статичної мізансцену, користується театральним досвідом, щоб вибудувати вкрай динамічний подієвий ряд, тим не менш, літературний оригінал не дозволяє йому в повній мірі проявити свої професійні здібності, розвернутися образно-художнього мислення, дає повну свободу самовираження лише акторського складу, особняком в якому тримається приголомшлива Елізабет Тейлор.

Як же здорово вони вклалися в цей фільм. Оба. Але Елізабет Тейлор це торнадо, цунамі і в той же час легкий штиль. Її штормить, як Мобі Діка, а їй все дарма. А Річард Бертон. Не випадково з усіх своїх чоловіків саме його вона любила більше за інших і вважала справжнім мужиком. І це безумовна правда!

Правда чи ілюзія?

Чорно-біла картинка, бідні і статичні локації, дуже повільно розвивається сюжет # 133; За що ж фільму дали стільки Оскарів?

На перший погляд історія, яку нам зібралися показати, здається нудною і порожній, але підняті проблеми дійсно дуже важливі, а більшість актуальні і зараз.

Часом діалоги у фільмі не несуть в собі ніякої інформації, але це майже непомітно через неповторною гри всіх акторів. Вся четвірка акторів сверхемоціонально передає все, що відбувається у фільмі і іноді диву даєшся, як за одну ніч характер героїв може змінюватися кілька разів, роблячи своїх персонажів незвичайними і цікавими. При тому дія відбувається за все в 2 місцях, оператор показав справжній майстер-клас, даючи цікаві і різноманітні ракурси. Гнів, сміх, сарказм, іронія, переживання # 151; все це передається з незвичайною життєвістю і почуттями. Приємна повільна музика відмінно підійшла до фільму, створивши меланхолійний настрій в потрібні моменти. Кінцівка приємно здивує кожного, адже всі лінії сюжету сходяться в єдиній точці дотику, фактично завершивши історію, але в той же час давши глядачеві самостійно уявити, що ж буде далі з героями # 133;

люди, які грають в ігри

Я не знаю, кіно чи це в повному розумінні слова. Фільм повністю побудований на діалогах, дії як такого немає.

Маленький сімейний Адок, в якому двоє захоплено грають на виліт. Гра без глядачів не має сенсу, тому в гості запрошені два статиста, молода сімейна пара, перед якими детально і послідовно трясуть своєю білизною ці двоє божевільних.

І не зрозуміло до кінця, яку мету переслідують грають? Знищити один одного або відроджуватися кожен день з руїн знову і знову.

Елізабет Тейлор просто чудова! Яка сила, який відчай і гнів в кожній репліці, в кожному погляді. Це перший фільм з нею, який я побачила, і її гра мене вразила. Вона по праву носить звання королеви Голівуду.

Чоловік і дружина # 151; одна сатана

Хоча, мені здається, ні Олбі, ні Ніколс не вкладали в п'єсу і фільм таких моральних посилів як «Не надираються до втрати пульсу» і «Не розповідай про себе зайвого малознайомим людям» # 151; фільм вийшов однією з найкращих ілюстрацій до цих простих істин.

Практично все, що відбулося відбулося саме тому, що герої неконтрольовано напилися в компанії фактично чужих людей. З одного боку, якби вони не були «накушамшісь», їх внутрішні проблеми нікуди не поділися б, просто залишилися б приховані від сторонніх очей # 133; але з іншого # 151; а стало їм легше від того, що вони влаштували цей моральний стриптиз вчотирьох? По-моєму, стало тільки гірше.

Але, природно, тоді в моді було розтин непривабливих сторін сімейного життя, і «Хто боїться Вірджинії Вулф?» # 151; саме про це. До речі, сама Вірджинія Вулф тут абсолютно ні при чому. Згадка її імені # 151; звичайний жарт за співзвучністю.

Ні сімейна, ні дитяча тема мене особливо не цікавлять, але зате мене дуже цікавить тонкість акторської гри. Добрі три чверті фільму всі нюанси емоцій всіх чотирьох учасників драми # 151; в центрі уваги. Відмінна робота і акторів, і режисера. Одне задоволення дивитися на цей складний, заплутаний конфлікт чотирьох нещасних людей. Мабуть, гра Сігала навіть краще буде, ніж Бертона # 151; Нік, на відміну від Джорджа, звичайна, нормальна людина, а це складніше зіграти. І дует з Тейлор у нього більш яскравий, вони «спеваются» з першого ж моменту їх зустрічі. Хоча я ні в якій мірі не хочу принизити гру Бертона, він теж хороший, просто грає дуже ексцентричного типу. Та й Денніс провела свою партію як по нотах # 151; просто роль безглуздої дурки ще нікого не фарбувала.

Правда, навколо загадки про сина напустили занадто багато туману. При тому, що вірна здогад приходить практично відразу, весь фільм цю тему все нагнітають, нагнітають, і вже хочеться сказати: «вистачить тріпатися, що там з сином щось ?!» # 151; а коли відповідь на загадку дається, причому в максимально туманною ж формулюванні, розчаровуєшся, мовляв, ну, я так і думала, а чого зайвий город-то городили # 133;

Так що обережніше будьте, відвідуючи пару, яка прожила разом досить довго # 133; і не пийте дуже багато.

Один вечір з життя психоделічної сімейки # 133 ;.

Фільм дуже цікавий, і справа навіть не в тому, що він зібрав урожай «Оскарів» і інших нагород, а головні ролі грають кілька разів колишні подружжям незрівнянні Елізабет Тейлор і Річард Бартон, хоча в цьому теж.

Історія з дитиною # 151; окрема драма для обох, вигадавши яку, вони вже не в силах відмовитися.

По ходу фільму складається враження, що ці двоє ненавидять один одного, але в кінці стає зрозуміло, що занадто тісно переплетені їхні долі, а взаємні докори і глузування # 151; зайвий спосіб підкреслити значимість одного для іншого. Вони не дуже щасливі разом, але нарізно для них життя немає. Глибока драма з несамовитими з'ясовуваннями відносин і психоделічними «іграми».

Приголомшлива гра акторів. Дивитися варто обов'язково.