Естезис - жанр номера детектив

Час появи: XIX століття

Місце появи: США

Канон: строгий, але гнучкий

Поширення: спочатку тільки європейські та американські літератури, на даний момент зустрічається практично скрізь

Особливості: відноситься до жанрової літератури

Своєрідним доказом інтересу людини до розкриття таємниць служить особливий бум нашого часу на героя Конан Дойля: фільми Гая Річі, серіал BBC, і все це, не рахуючи зовсім недавнього «Містера Холмса», де роль відчайдушно старіючого детектива, що бореться з деменцією, блискуче зіграв головний чарівник кіно Йен Маккеллен).

В літературі це бажання докопатися до правди втілено в жанрі детектива, який воістину всенародний: складно знайти інші такі літературні приклади, коли комерційно успішні і безумовно популярні обидва полюси жанру - і зниженою-бульварний (Дар'я Донцова) і інтелектуально-рафінований (наприклад, роман Умберто Еко «Ім'я троянди»).

зародження детектива

До основною ознакою детектива як жанру відноситься наявність таємничого події, обставини якого заплутані, загадкові і повинні бути з'ясовані. У переважній більшості творів таким подією стає злочин.

Безумовно, злочин з'являється одночасно з людиною. Література, природно, теж не обходить його стороною: сюжет багатьох міфів і легенд будується навколо злочинів і покарань за них богами. Про жорстоких вбивствах і кривавої помсти пишуть вже Есхіл і Софокл, страшні муки для грішників усіх сортів вигадує в «Божественної комедії» Данте,

до політичних злодіянь звертається у своїй сатирі Свіфт, і список цей можна продовжувати до нескінченності. І тим не менше всі ці твори детективами не є. Чому?

З'являються вони, однак, теж не випадково.

Е. Ф. Відок. Портрет Марі-Габріеля Куан (бл. 1830-1840)

Вважається, що реально існували прототипом і Вотрена, і Жана Вальжана, і декількох інших героїв був легендарний Ежен Франсуа Відок, французький злочинець, згодом - керівник Управління національної безпеки, який досить скоро попрощався з настільки запаморочливої ​​кар'єрою (бо поліцейські не пробачили йому кримінального минулого , а злочинці - співпраці з владою) і став одним з перших приватних детективів, «батьком» карного розшуку.

У 1828 році, не без допомоги літературного негра, Відок видає автобіографічну книгу «Записки Відока, начальника Паризької таємної поліції», яка користується величезною популярністю і до якої звертається, наприклад, Ежен Сю при написанні своїх «Паризьких таємниць», а також вже згадані Бальзак і Гюго. Достеменно відомо, що і про сам Відок, і про його записках знав Едгар По, зачинатель детектива як жанру.

Едгар По біля витоків жанру

Основоположником детектива справедливо вважається Едгар Аллан По - людина, яка насправді стояв біля витоків багатьох жанрів: наукової фантастики, психологічної американської новели, а його творчість в цілому багато в чому передбачило таке літературна течія як декаданс, яке характеризувалося особливою атмосферою приреченості, містицизмом, ірраціональністю що відбувається.

Строго кажучи, Едгар По написав всього чотири розповіді: «Вбивства на вулиці Морг» (1841), «Таємниця Марі Роже» (1842), «Золотий жук» (1843) і «Викрадений лист» (1844), які з деякою натяжкою ( до якої ми повернемося трохи пізніше) можна назвати детективними, і саме на них спирається його слава родоначальника цього жанру, визнана не тільки критиками, але і самими літераторами. Так, наприклад, Артур Конан Дойль, не остання людина в світі детектива, писав: «Едгар Аллан По,

розкидав, з властивою йому геніальною недбалістю, насіння, з яких проросли настільки багато сучасних літературні форми, був батьком детективного оповідання і окреслив його межі з такою повнотою, що я не бачу, як послідовники можуть знайти нову територію, яку вони наважилися б назвати власної. Письменники змушені йти вузькою стежкою, постійно розрізняючи сліди минулого перед ними Едгара По. ».

Сам По не використовував слово «детектив», якого в його час просто не існувало, і називав свої розповіді «логічними». Взагалі, один з перших «склепінь» жанру з'явився тільки в 1928 році і пов'язаний з ім'ям англійського письменника Стівена Ван Дайна, який, спираючись на детективи минулих років, вивів двадцять характерних законів, за якими будується оповідання.

Розмова Дюпена з матросом. Ілюстрація до розповіді «Вбивство на вулиці Морг» художника Байема Шоу (1909)

Так ось з точки зору цих законів, (перераховувати які тут не має сенсу: їх легко знайти в інтернеті) розповіді По, звичайно, не канонічні. У «Викрадений лист» і «Золотому Жука» немає вбивства. Для всіх чотирьох оповідань характерні довгі описи, які, на думку Ван Дайна, детективу протипоказані.

англійська детектив

Одна з цікавих особливостей детективного жанру пов'язана з його національною специфікою, що, ймовірно, обумовлено тим, що та чи інша нація по-різному мислить, а саме процес мислення і становить сюжетну основу розповіді.

«Письменники змушені йти вузькою стежкою, постійно розрізняючи сліди минулого перед ними Едгара По. ».

Своєрідною класикою жанру став англійський детектив, який починається з Уїлки Коллінза, чий роман «Місячний камінь» (1868 р) вважається першим детективним романом англійською мовою.

У 1891 році виходить розповідь Артура Конан Дойля «Скандал в Богемії», який буде першим твором із серії «Пригоди Шерлока Холмса» і перетворить детектива (з'явився вперше в образі Огюста Дюпена у Едгара По) в Великого сищика - людини, наділеної найгострішим розумом і вміє розплутувати самі, здавалося б, безнадійні справи, завжди вірить в розум і логіку і намагається пояснити світ за допомогою знаходження зв'язку між самими різноманітними явищами.

Англійська детектив називають «аналітичним», адже він досить герметичний: дія, як правило, відбувається в одній, максимум кількох кімнатах, і, звичайно, в голові того, хто шукає. В якомусь екзистенційному плані це - детектив оптимістичний: злочинець своїми діями приносить в світ хаос, а сищик буквально виправляє наслідки, відновлює втрачену гармонію.

Золотий вік детектива в Англії - 30-70-і рр. ХХ століття, коли на авансцену виходить, наприклад, Агата Крісті, яка створила справжні символи жанру: Еркюля Пуаро і міс Марпл. Крісті - майстер «детектива закритого типу», в якому, на думку дослідника Дмитра Спиридонова, відбувається трансформація ролі детектива: «У післявоєнному світі, позбавленому традиційних ціннісних орієнтирів, спочатку негармонійному сищик виявляється ексцентричним« чужаком »(Еркюль Пуаро, міс Марпл),« підглядаючим »за зовнішніми подіями».

З приходом Яна Флемінга, батька Джеймса Бонда, англійський детектив перетворюється в новий жанр - шпигунський роман і починає зближуватися з американським детективом: розгадка таємниці стає менш важливою, роман тримається на образі харизматичного головного героя, своєрідного архетипу маскулінності.

Девід Суше в ролі Еркюля Пуаро в однойменному серіалі

американський детектив

Американський детектив в повній мірі починається з Дешіла Хеммета, кращим романом якого вважається «Мальтійський сокіл» (1930), блискуче екранізований в Голлівуді (в головній ролі Хамфрі Богарт) і представляє публіці тип абсолютно нового детектива - Сема Спейд, відгомони якого знаходять навіть в образі героя популярної комп'ютерної гри, «Макса Пейна». Мабуть, найкраще про нього скажуть критики творчості Хеммета.

Річард Лаймен називає його «нокаутуючим детективом», людиною, яка настільки поглинений метою, що ні випадкова куля, ні фатальна жінка, ні закон, яким він, в общем-то, служить, зупинити його не здатні.

Шотландський письменник Вільям К. Харві називає Спейда батьком всіх крутих приватних детективів і по-зловісному похмурим персонажем. «Саме він, на думку Скотта, у відповіді за пляшку віскі в ящику столу кожного приватного детектива в США, без якої ті відчують себе беззбройними, буквально голими», - пише Вікіпедія.

Дослідники відзначають, що в американському «крутому» детективі сищик трансформується з мислителя і спостерігача в активну дійову особу, яка не просто відгадує загадку, а й фізично ловить злочинця.

французький детектив

Найбільш, мабуть, відомим представником французького детектива є Жорж Сіменон, який створив комісара Мегре, мудрого поліцейського, якого неможливо уявити собі без трубки в зубах.

В якомусь екзистенційному плані це детектив оптимістичний - злочинець своїми діями приносить в світ хаос, а сищик буквально виправляє наслідки, відновлює втрачену гармонію.

За свій метод роботи - а Мегре треба було зрозуміти підозрюваного, поставити себе на його місце і розібратися в мотивах вчиненого злочину - і те, що часто більше співчував злочинцеві, ніж жертві, поліцейський заслужив прізвисько «людяний комісар».

Серед творців французького детектива варто згадати Себастьяна Жапрізо, який володів чудовим почуттям гумору, тому його детективи (особливо ранні, де ще не так багато психоаналізу) - прекрасний коктейль з загадки, життєрадісного оптимізму і іронії.

Сучасне осмислення детективного жанру

Королями детективного жанру сучасності стали скандинави. Датчанин Пітер Хег і норвежець Ю Несбі, здається, поєднали три найвідоміших національних варіанти детектива в один, додавши в цей коктейль знання повсякденності і критику сучасності.

Ми Новомосковський «Смілли і її почуття снігу» Хёга не тільки для того, щоб дізнатися, як і чому все-таки загинув маленький хлопчик, нас захоплює форма подачі і ті вічні питання, які спливають на поверхню: роман написаний від імені жінки-гренландкі, яка знає сімдесят визначень снігу і змушена жити в місті, де її умінь і знань ніде стати в нагоді, де вона чужа і незрозуміла ще й тому, що більше любить сніг і холод, ніж тепло і любов.

Несбі трохи більше «Детективи» - серія його книг про поліцейського Харрі Холе користується величезною популярністю, а сам головний герой чимось нагадує «крутих» американських детективів, які могли і загадку розгадати, і «в морду дати». Однак і його детектив - все менше детектив і все більше саспенс - літературна американська гірка, де є місце і заворожливому жаху, і полегшені сміху.

Серед останніх вийшли детективів варто відзначити романи Джоан Роулінг, які публікувалися як під її справжнім ім'ям ( «Випадкова вакансія»), так і під псевдонімом Роберт Гелбрейт ( «Поклик зозулі», «Шовкопряд», «Кар'єра зла»). Багато критики відзначають, що детективи Роулінг схожі на детективи Агати Крісті: чудова мова, опрацьована інтрига, але здаються трохи учнівськими.

Досить цікаво розробляє детективний жанр Борис Акунін, чия серія про незвичайний сищика Ераста Фандоріна користувалася величезним успіхом. Фандорін - український інтелектуал і японісти (як, втім, і його творець), а тому однаково легко орієнтується як в українських реаліях (він розплутує справи, пов'язані і з генералом Скобелєвим, і з крадіями з Хитровки), так і в японських. Так, наприклад, час дії першого тому роману «Алмазна колісниця» - російсько-японська війна, і навчений досвідом Ераст Петрович встає на шляху впроваджених в Україні японських агентів, а другий том і зовсім переносить нас до Японії 1878 року, де розгортається історія кохання молодого Фандоріна і красуні Мідорі.

Інтерес до розгадки таємниць, здається, не відпустить нас ніколи, тому детектив, нескінченно модифікуючись, стаючи то трилером, то нуаром, то бойовиком, то історичним романом, все одно буде залишатися собою - жанром, який дає надію на те, що можна знайти відповідь на будь-яке питання, яким би неприємним він не був. ■