Епоха природного освітлення навіщо знімати з натуральним світлом
Зараз природним освітленням в кадрі нікого не здивуєш, проте ще недавно для власників цифрових камер знімати без додаткових приладів освітлення було набагато складніше, ніж для їхніх колег, які використовують плівку. Динамічний діапазон перших цифрових камер не був настільки широкий, як у плівкових моделей, і це помітно ускладнювало життя операторам, які не могли повною мірою втілити свої задуми в життя.
За п'ятнадцять років цифрові камери виконали величезний шлях, і якщо деякі консервативні оператори все ще не готові прийняти нові технології, то їх обов'язково варто познайомити з RED WEAPON з його 16.5 ступенями динамічного діапазону. Подібні характеристики, безумовно, розширюють можливості зйомки. Однак якщо занадто темні зображення, зняті на плівку, можна виправити (в розумних межах) в лабораторії за допомогою перетримки, яка поверне в кадр яскраві ділянки, то цифра не прощає засветов. Як тільки вони з'являються в кадрі, важлива інформація пропадає. Тому багато кінематографістів налаштовують експозицію, орієнтуючись на яскраві ділянки, і додають тіні на етапі постпродакшна. У подібного підходу є свій недолік - зернистість фінального зображення.
Зараз, на щастя, багато камер спокійно знімають зі світлочутливістю 1600 ISO без шкоди якості.
Навіщо потрібно освітлення на вуличних денних зйомках
Знімальні групи підсвічують вуличні локації днем з кількох причин. По-перше, щоб освітлення залишалося незмінним протягом дня; по-друге, щоб в кадрі не було зайвих тіней, і по-третє - щоб не порушувалася композиція освітлення. Це дозволяє операторам налаштовувати експозицію по яскравим дільницях неба: додаткове освітлення правильно лягає на що стоять на першому плані акторів.
Однак широкий динамічний діапазон сучасних камер і можливість працювати з RAW-файлами часто дозволяє обходитися без додаткового освітлення.
Якщо говорити коротко, то динамічний діапазон позначає можливість камери знімати ділянки з різним освітленням (від найяскравіших до найтемніших) без втрати інформації. Якщо у вас виходить знімати яскраве небо і темний ліс, то ви можете не використовувати штучне освітлення.
Припустимо, ви збираєтеся повторити досвід Іва Беланже, який зняв «Дику» - фільм, 95 відсотків сцен якого зняті при природному освітленні без відбивачів і розсіювачів.
Перед тим, як відкинути в сторону освітлювальне обладнання, потрібно врахувати кілька моментів.
Коли сонце перебуває в зеніті, ви отримуєте яскраве освітлення, але разом з тим і дуже грубе. Звичайний денний сонячне світло народжує чіткі тіні, а також надає достатньо можливостей «засвітити» матеріал - це якщо не згадувати про акторів, які будуть постійно жмуритися, дивлячись на сонце. Поставте їх спиною до нього.
Локації тісно пов'язані з часом доби. Якщо ви знімаєте в лісі, то вам буде необхідно все доступне освітлення, тому варто знімати, коли сонце знаходиться в зеніті. І навпаки, якщо ви хочете знімати в золотий час, але ваша локація знаходиться в центрі міста, де вечірнє небо з усіх боків загороджують будівлі, ви, швидше за все, так і не побачите золоте сонце. Ставтеся до вибору часу і місця зйомок відповідально.
Проте, за словами Любецки, «чим рідше ви знімаєте при штучному освітленні, тим частіше ви намагаєтеся його уникати, так як вас не покидає відчуття нереалістичність сцени».