Анрі де Реньє, Новомосковскть онлайн, без реєстрації

Анрі де Реньє живе в старовинному замку Італії, серед емблем і малюнків, якими прикрашені його стіни. Його видає своїм мріям, переходячи із залу в зал. Увечері він спускається по мармурових сходах в парк, вимощений кам'яними плитами. Там, серед басейнів і ставків, він занурюється в мрії в той самий час, як чорні лебеді в своїх гніздах трепетно ​​змахують крилами, а павич, самотній як король, величаво насолоджується вмираючим пишнотою золотих сутінків. Анрі де Реньє - поет меланхолії і блиску. Два слова, які найчастіше звучать в його віршах, - це or [9] і mort [10]. У нього є поеми, в яких ця царствена і осіння рима повторюється з наполегливістю, що виробляє моторошне враження. У зборах його останніх творів можна нарахувати принаймні п'ятдесят віршів, що закінчуються словами: «золоті птиці», «золоті лебеді», «золотий басейн», «золота квітка», «мертве озеро», «мертвий день», «мертва мрія» , «мертва осінь». Це надзвичайно цікаве і симптоматичне явище, що відбувається аж ніяк не від убогості мови, а з неприхованою любові до однієї з найбагатших фарб, до сумного пишності, незмінно зникаючого, як захід сонця, в темряві ночі.

До його послуг всі необхідні слова, як тільки йому захочеться передати свої враження, колір своїх мрій. Точно так само не доводиться шукати слів і тому, хто задумає визначити самого поета. Перш за все йому прийде в голову те саме слово, яке вже згадувалося, яке непереборно спалахує у свідомості, коли говориш про Реньє: багатство! Анрі де Реньє - поет багатий переважно, багатий образами! Ними повно у нього все: скрині, комори, підземелля. Раби, безперервними низками, приносять йому все нові і нові поетичні багатства, які він гордим жестом розсипає по сліпуче-білим щаблях своїх мармурових сходів. Строкаті барвисті каскади образів, то бурхливо киплячі, то тихо мчать у напрямку до життя, перетворюються в ставки і озера, залиті сонячним промінням. Не всі ці образи повинні бути визнані новими. Верхарн воліє найвірнішим, найкрасивішим метафор, які існували до нього, ті, які він створює сам, хоча б вони здавалися незграбними і безформними. Анрі де Реньє не нехтує вже існуючими уподібненнями, але переробляє їх і пристосовує до своїх завдань, змінюючи при цьому весь їх антураж, придумуючи для них нові асоціації, надаючи їм ще не відоме значення. Якщо серед цих образів, які пройшли через таку переробку, трапляються і образи, що відрізняються незайманою чистотою, все ж його поезія не дає враження чогось цілком оригінального. Творячи так, як творить Анрі де Реньє, можна уникнути небезпеки бути незрозумілим і дивним. Новомосковсктель не відчуває себе загубленим серед дрімучого лісу. Перед ним завжди вірна дорога. Радість, яку він відчуває, зриваючи нові квіти, ще збільшується тим, що тут же поруч ростуть і квіти улюблені, знайомі.

Сумна пора, - квіти вже не в'ється,

Жовтіє тьмяний день змарнілим листами,

І бліда зоря водами відбилася;

А вечір точить кров, поранений стрілами,

Таємничих вітрів, що плачуть і сміються.

Анрі де Реньє вміє віршами сказати все, що хоче. Його тонкість, його проникливість не знають кордонів. Він передає ледь зримі відтінки людської мрії, невловимий біг фантастичних видінь, переливи розпливаються фарб. Оголена рука, конвульсивно спирається на мармуровий стіл, плід, качати і одержуваний вітром, забутий ставок - цих нюансів абсолютно достатньо для нього, щоб створити прекрасну і чисту поему. Його вірш ставить перед очима живі образи. Кількома словами він вміє передати те, що бачить в собі.

Сумні ставки, де тануть вечора.

Чи не зібрані ніким, квіти там опадає.

Мова його бездоганна. І цим він теж відрізняється від Верхарна. Його поеми, чи є вони результатом довгого, або короткого праці, ніколи не носять на собі відбитку зусиль. З подивом і захоплення стежиш за прямим і благородним бігом його строф, які, подібно до білим коням в золотій зброї, несуться вперед і зникають в темній слави вечорів.

Багата і тонка, поезія Анрі де Реньє ніколи не відрізняється однією тільки лірикою. Серед гірлянд метафор у нього завжди виблискує якась ідея. І як би схематична, як би невизначена не була ця ідея, її все ж абсолютно достатньо, щоб намисто поетичних образів не розсипалося в безладді. Всі її перлини нанизані на нитку, іноді абсолютно непомітну, але завжди міцну. Такі, наприклад, такі рядки:

Такою блідо зоря була вчора,

Над мирними зеленими луками,

Що з раннього ранку

Дитя стало між кущами

І нахилялося над квітами,

Щоб асфоделі рвати прозорими руками.

Був полудень грізно пекучий і тьмяні небеса,

В саду - безмовна і мертва краса,

Дерев віяння живе не стосувалося;

Як мармур жесткою вода здавалася,

А мармур світлим був і теплим, як вода.

Прекрасне Дитя явилося сюди

В одязі пурпурової і в золотому вінку,

І довго бачилося поблизу і вдалині

Як вогненних півоній кров стікала,

Коли між них Дитя миготіло.

Дитя голе ввечері прийшло

І троянди збирало в темній сіни,

Воно плакало, навіщо сюди прийшов,

Своєю боялося тіні.

Дитина була так нагий і малий,

Що в ньому свою долю я вмить дізнався.

Це простий епізод довгої поеми, в свою чергу є фрагментом цілої книги. Це маленький триптих, що має кілька значень, згідно з тим, чи береться він в окремих своїх частинах, або цілком. В одному випадку - перед нами доля окремої істоти, в іншому - символ життя взагалі. Але цей уривок дає нам також і взірець справжнього вільного вірша, воістину досконалого, віртуозного.