Аналіз казки Перро - кіт у чоботях

Є казкові герої, які приходять до нас на світанку, сумні і веселі, простодушні і лукаві. Непомітно пролітають години щасливих дитячих читань, закривається книга, а її герої залишаються. Надовго. На все життя. І з роками не втрачають вони свого чарівного чарівності - безпосередності, старомодного затишку, а найголовніше - своєю аж ніяк не казкової суті.

Не випадково, намагаючись дати переконливо яскраве визначення, ми іноді говоримо з посмішкою: «Ну і франт - крокує, мов кіт в чоботях.», «Що ти яка млява - ні дати ні взяти спляча красуня. »,« Малий, а меткий, як хлопчик з пальчик ».

І за цими знову повернулися з дитинства образами навряд чи нам бачиться людина в Завітом перуці, в атласному камзолі, в баш-маках з срібними пряжками. А адже це він, Шарль Перро - королівський чиновник, придворний поет і член французької академії, зарозуміло сказав колись: «Милетские розповіді так легковажно, що занадто багато честі протиставляти їх нашим казкам матінки Гуски або про ослячу Шкірі. «

Успіх його казок був надзвичайним. Відразу з'явилися перевидання, а після знайшлися й наслідувачі, які почали пристосовувати свої твори до смаків і звичаїв різних станів - частіше до аристократичних. Але про це нижче. Спочатку спробуємо розібратися, в чому ж причина успіху «Казок моєї матінки Гуски«?

У французькій літературі XVII століття панував класицизм з культом античних богів і героїв. І головними стовпами класицизму були Буало, Корнель, Расін, що вводили свої твори в жорстке русло академізму. Нерідко їх трагедії і поеми при всій своїй класичній завершеності виглядали неживими, холодними зліпками і не чіпали ні розуму ні серця. Придворні поети, художники і композитори, користуючись міфічними сюжетами, прославляли перемогу абсолютної монархії над феодальної роз'єднаністю, вихваляли дворянське держава і, звичайно, «короля-сонце" -Людовіка XIV.

Але молоду міцніючу буржуазію не влаштовували застиглі догми. Її опозиція посилювалася у всіх сферах суспільного життя. І тога класицизму сковувала плечі ревнителів партії «нових», очолюваної Шарлем Перро.

Античність, спора немає, поважна і прекрасна,

Але падати ниць перед нею звикли ми марно.

Адже навіть стародавні великі уми

Чи не жителі небес, а люди, як і ми.

Коль хтось в наше століття зважився б хоч раз

Упередження завісу скинути з очей

І глянути в минуле спокійним, тверезим поглядом,

Те з досконалостями він би побачив поруч

Чимало слабостей, - і зрозумів нарешті,

Що не в усьому для нас античність зразок.

У 1697 році Перро випустив збірник, озаглавлений «Казки моєї матінки Гуски або історії і казки минулих часів з моральними настановами». До книги увійшло спочатку вісім казок: «Спляча красуня», «Червона Шапочка», «Синя Борода», «Кіт у чоботях», «Феї», «Попелюшка», «Ріке з чубчиком» і «Хлопчик з пальчик». Після збірник поповнився ще трьома казками: «Ослиная Шкіра», «Потішні бажання» і стоїть дещо осібно «Гризельдой».

Своїх повнокровних, вихоплених із самої гущі фольклору, героїв Перро і кинув в «бій» з умовними, які не мають під собою національного ґрунту, античними фігурами.

На перший погляд деякі сторінки казок можуть здатися занадто жорстокими. Однак не слід забувати, що Перро був сином свого часу. Дух феодальної Франції волею-неволею визначає характери і вчинки його героїв.

Так, Рауль Синя Борода вбирає в себе найогидніші пороки цілого покоління можновладних сеньйорів, самоправності і бесчинствам яких поклала межа тільки французька буржуазна революція.

А пригоди середньовічних лицарів-розбійників, доповнені народною фантазією, напевно, і породили легенди про нещадні людожерів. Лігво одного з таких чудовиськ барвисто описує Перро в казці «Хлопчик з пальчик».

Сучасному Новомосковсктелю і сам Хлопчик з пальчик не завжди може вселити симпатію - він безцеремонно в своїх вчинках і не гребує ніякими засобами. Але тут знову треба пам'ятати, що з точки зору свого класу Перро міг наділити маленького плебея тільки тими якостями, які той міг протиставити сваволі можновладців - розумом, кмітливістю, спритністю.

І все-таки, незважаючи на свої тіньові сторони, книга Перро лучиться світлом і оптимізмом. Хіба не чарівна роботяща і по-своєму стійка Попелюшка?

А такий звичний і часом до безглуздості смішний персонаж, як Кіт у чоботях? З істинно мужицьким лукавством, а де треба і сміливістю, він рятує свого господаря від гіркої бідності.

Серцеву людську сутність знаходить і фея в казці «Спляча красуня». Зі скромною грацією перетворює вона смертельний укол веретена в легкий, рум'яний сон.

Шарль Перро великий майстер дивних перетворень. І не дарма у нього буденний стукіт дерев'яних черевиків так природно поєднується зі помахом чарівної палички,

Зриваючи жмути туману з нічних вершин, біжать семимильні чоботи. Слухняний велінням феї, подорожує під землею заповітний скринька з приданим. А обліплене павутиною плаття Попелюшки за помахом тієї ж всесильної палички розпускається розкішним бальним нарядом.

Як правило, казки Перро виходять в спрощеному перекладі і представляють просто виклад сюжету з урахуванням зовнішньої цікавості.

Це видання відрізняється тим, що в ньому дбайливо збережено «історичний і національний колорит, дані посвяти, що відображають етикет і звичаї людей, що оточували Перро.

Казки різнорідні за стилем. У фольклорну тканину вторгаються подробиці і прикмети, характерні для «галантного» століття Людовика XIV.

Ось, наприклад, як збираються на бал сестри Попелюшки.

«- Я, - говорила старша, - одягну сукню з червоного оксамиту і прикраси, які мені прислали з Англії.

- Я, - говорила молодша, - одягну свою звичайну спідницю, але зате у мене буде накидка із золотими квітами і діамантовий пояс - такий не у всякої є.

Послали за кращою перукаркою, щоб приготувати чепчики в дві складочки, і купили мушок у кращій майстрині ».

А тепер після цієї салонної сценки прочитаємо сторінку про тверезих і ділових приготуваннях простонародного кота.

«Як тільки кіт одержав все, що він просив, він надів чоботи молодець молодцем, перекинув собі мішок через плече, мотузку езял в передні лапи і відправився в одне місце, де водилося багато безліч кролів. Поклав він у свій мішок висівок і заячої капусти, та й розтягнувся, немов мертвий, чекаючи якогось молодого кролика, - погано ще знайомого з хитрощами білого світла, - який би сунувся в мішок поласувати тим, що там було ».

Щоб повніше охарактеризувати Перро як поета, увазі Новомосковсктелей пропонується віршований варіант казки «Ослиная Шкіра», а також «Гризельда», чий сюжет запозичений з «Декамерона» Бокаччо. За своїм композиційної побудови вона досить складна. Мова казки то театрально-піднесений, то пересипаний побутовими деталями часу. Мораль - щастя в нагороду за довготерпіння і чеснота.

Казка «Потішні бажання» мимоволі викликає асоціації з байками Лафонтена і Крилова. Та ж гротескна загостреність, то ж викриття людських пороків - в даному випадку жадібності. І хоча казка має явно літературні коріння, сприймається вона як створення народної творчості, в міру приправленого солоноватой жартом, влучним слівцем.

Для контрасту в справжню книгу включені казки найбільш відомих продовжувачок Перро - графині д'Онуа, мадемуазель Леріт де Віллодон і мадам Лепренс де бомбн.

Їх твори відрізняються витонченістю фабули, іронією і швидше нагадують літературні повісті, що носять явний вплив лицарських романів. Звідси - доброчесний дами, благородні кавалери і навіть «найжахливіший» велетень Галіфрон з його наївно - «кровожерливої» пісенькою:

Давайте мені хлопців.

Але, як ми переконаємося нижче, високопоставлені письменниці хотіли просто «пограти» в народну казку, залишаючись до кінця вірними придворним умовностей. Мадемуазель де Віллодон писала в посвяченні графині де Мюра: «Смію вас запевнити, що я її прикрас і розповіла трошки довго. Але ж коли розповідають казки, це означає, що нам нема чого робити, і ми хочемо розважитися, і мені здається, що в такому випадку треба розповідати достовірніше, щоб довше поговорити ».

Шумлять сонячні гаї. Іскряться студені джерела. Серповидні крила ластівок свистять навколо сивих від роси готичних веж.

І цю мудру і простодушну в своїй первозданній свіжості атмосферу старовинних казок можна гранично чітко висловити віршами Віктора Гюго:

На світі нічого світліше

І Найзворушливіше немає,

Чим чистої дівчинки в алеї

Неясний силует. Вона розмовляє з травою,

З квітами біля струмка. Бесіді юності з весною

Слухаю тихо я. Я бачу пари, поцілунки,

Обійми без кінця, Любов таять в зморшках струменя,

У вітрів є серця.

У нас вУкаіни казки Перро стали відомі ще в половині XVIII століття. А пізніше В. А. Жуковський переклав віршами «Кота в чоботях» і «Сплячу красуню». В сюжетному плані він близько дотримувався оригіналу, але десь привніс український національний колорит: _

Жив-був добрий цар Матвій. Жив із царицею своєї.

Казковий світ Шарля Перро неодноразово надихав і українських композиторів. Так, окрилений генієм Чайковського, вже багато років йде на оперних сценах балет «Спляча красуня». Не меншим успіхом користується музика Сергія Прокоф'єва до балету «Попелюшка». І в широкій музичної стихії українських майстрів старі казкові персонажі знаходять друге народження.

Герої Перро знайшли своє місце і в радянському кінематографі. Художній фільм «Попелюшка», поставлений за сценарієм письменника Є. Шварца, приніс гарну радість мільйонам юних глядачів. Довгий час серед хлопців побутувала повна глибокого змісту фраза, вкладена сценаристом в уста маленького пажа: «Я не чарівник, я ще тільки вчуся! «

Твори по темам:

Ви зараз Новомосковскете твір Аналіз казки Перро «Кіт у чоботях»