7 Принципів текстів лева товстого - книги і самоосвіта

Із задоволенням відкриваю рубрику «Як писали великі». Ці письменники, публіцисти визнані в усьому світі. Значить, їх творчість можна вивчати. Хоча б для того, щоб зрозуміти, чому їх текстами зачитуються мільйони. Не варто наслідувати.

Ось так, сидячи за столом 🙂

А якщо серйозно, то на питання «Чому Толстой?». У мене є, як мінімум. дві відповіді.

Цю статтю я підготував в першу чергу для всіх, хто хоче писати сильно і написаним словом зачіпати струни душі.

Поки я прочитав не все.

Отже, принципи:

• Перший принцип. Серйозна підготовка. Серйозна форма.

Про що б не писав Лев Миколайович, в його прозі відчувається дуже глибокий підхід. Ретельна підготовка до будь-якої теми відчувається в кожній книзі. У «Війні і Світі», в Крейцерової Сонате (чого вартий тільки зіставлення Крейцерової сонати зі зрадою дружини), Сповіді, Про мистецтво. Особливо це відчувається в «Війні і світі». По суті, до видання «Війни і Миру» Толстой готувався з 1856 року, коли у нього вперше з'явилася така задумка. А книга була видана тільки в 1869. Роман реально писався 6 напружених років, з 1863 по 1869 роки. За історичними відомостями, роман був переписаний 8 раз самим Толстим. А окремі епізоди до 26 разів.

Цьому варто повчитися.

Тільки дочитавши книгу, я зміг переключитися на замовлення. Зі мною таке буває рідко.

Відкритість до істини з одного боку, і вміння відобразити на папері зроблені висновки найточнішими формулюваннями.

Ця щирість і чесність виробляє в мені бажання роздумувати так само. Тобто щиро і чесно. І за цей принцип я особливо вдячний Льву Миколайовичу. В наш час, коли інтернет, проза та все навколо сповнене поверхневим, вульгарним і порожнім. Його глибока проза особливо зачіпає душу.

Вона настільки прояснює серце і розум, що хочеться також прямолінійно думати і приймати рішення по совісті і перед Богом.

Така проза Льва Миколайовича Толстого.

Коли Новомосковскешь хорошу якісну прозу, то відчуваєш це кожну секунду. Можливо, це тільки для мене, але я відчував, що Новомосковський щось дуже якісне. З моїм підходом, коли я міг написати щось наспіх і неохайно - кожне виписане слово і образ були як одкровення.

Коли Новомосковскешь сильний текст - відволікаєшся від навколишньої дійсності. Він затягує, як воронка.

Є важливе правило для письменників. Чи не писати «він був розумним», а показати розум персонажа так, щоб Новомосковсктель сам відмінно зрозумів це. І про себе подумав «хм, та цей хлопець розумний».

Так ось Лев Миколайович Толстой відмінно справлявся з цим завданням. Кожен з героїв будь-якій його книги має свій характер. Справжній. Якщо це хлопчик Петя Ростов в «Війні і світі», то він показаний недовірливим і переляканим, але при цьому добрим і довірливим хлопчиком. Якщо це молода дівчина, то через 2-3 пропозиції я вже починаю бачити в ній красу і бурхливий потік життя. У Толстого це чудово виходить. Позднишев, чоловік з «Крейцерова сонати» показаний запальним і різким. Я до сих пір пам'ятаю, що в день, коли прочитав цю книгу настільки завівся від сварки у книзі, що посварився з дружиною. Приклад негативний, але він точно характеризує суть.

У романі «Війна і мир» - понад 500 персонажів, які відмінно показують побут всіх верств населеніяУкаіни початку 19 століття. Більше 500 ... Просто уявіть, що це потрібно зробити вам, і ви зрозумієте всю складність цього завдання, з якою Лев Толстой впорався дуже добре.

Ось, наприклад, взаємозв'язку героїв роману «Війна і мир» (при кліці відкривається повна картинка):

Глибина опрацювання сюжету - ще одна важлива складова. Якщо сюжет не змушує перегортати сторінку одну за однією - тоді книга приречена на провал.

Сюжет повинен бути реалістичним.

• Шостий. Принцип художника. Чи не придумує, а зображує.

Передостаннє, на що я хочу звернути особливу увагу.

Я довгий час не міг зрозуміти, яким чином можна з такою вражаючою точністю зобразити війну, полювання, прогулянку, відносини людей. Поки я не прочитав згадану вище статтю самого Толстого. Толстой не вважає себе письменником в повному розумінні цього слова. Він називає себе художником. І це - головна особливість. І його основне завдання - намалювати, зобразити, показати те, що вже створено.

Ось, що про це говорить сам Толстой:

Розбіжність моє в описі історичних подій з розповідями істориків. Воно не випадкове, а неминуче. Історик і художник, описуючи історичну епоху, мають два абсолютно різні предмета. Як історик не матиме рації, якщо він буде намагатися представити історична особа у всій його цілісності, у всій складності відносин до всіх сторін життя, так і митець не виконає своєї справи, представляючи особа завжди в його значенні історичному. Кутузов не завжди з зорової трубкою, вказуючи на ворогів, їхав на білому коні. Ростопчина не завжди з факелом запалював Воронцовський будинок (він навіть ніколи цього не робив), і імператриця Марія Теодорівна не завжди стояла в горностаєвій мантії, спершись рукою на звід законів; а такими їх уявляє собі народна уява.

Історик має справу до результатів події, художник - до самого факту події. Історик, описуючи бій, каже: лівий фланг такого-то війська був рушать проти села такий-то, збив ворога, але змушений був відступити; тоді пущена в атаку кавалерія перекинула ... і т. д. Історик не може говорити інакше. А тим часом для художника слова ці не мають ніякого сенсу і навіть не зачіпають самої події. Художник. зі своєї чи досвідченості або за листами, записками і розповідями, виводить своє уявлення про доконаний подію, і вельми часто (в прикладі бою) висновок про діяльність таких-то і таких-то військ, який дозволяє собі робити історик, виявляється протівуположним висновку художника. Різниця здобутих результатів пояснюється і тими джерелами, з яких і той і інший черпають свої відомості. Для історика (продовжуємо приклад битви) головне джерело є донесення приватних начальників і головнокомандувача. Художник з таких джерел нічого почерпнути не може. вони для нього нічого не говорять, нічого не пояснюють. Мало того, художник відвертається від них. знаходячи в них необхідну брехню. Годі й казати вже про те, що при кожному бою обидва ворога майже завжди описують бій абсолютно протівуположно один іншому; в кожному описі битви є необхідність брехні, що випливає з потреби в кількох словах описувати дії тисячею людей, розкинутих на декількох верстах, що знаходяться в найсильнішому моральному роздратуванні під впливом страху, ганьби і смерті.

Отже, завдання художника і історика абсолютно різна. а розбіжність з істориком в описі подій і осіб в моїй книзі - не повинно вражати Новомосковсктеля. Але художник не повинен забувати, що уявлення про історичних осіб і події, що склалося в народі, грунтується не на фантазії, а на історичних документах, наскільки могли їх згрупувати історики; а тому, інакше розуміючи і представляючи ці особи і події, художник повинен керуватися, як і історик, історичними матеріалами. Скрізь, де в моєму романі говорять і, діють історичні особи, я не вигадував, а користувався матеріалами, з яких у мене під час моєї роботи утворилася ціла бібліотека книг, заголовки яких я не знаходжу потреби виписувати тут, але на які завжди можу послатися.

«Писати треба тільки тоді, коли не можеш не писати»

Сьогодні я з задоволенням ділився принципами написання сильних текстів, які я взяв для себе у Л. М. Толстого. Упевнений, що якщо слідувати цим простим принципам, ваші будь-які тексти стануть сильнішими і цікавіше.

Наостанок поділюся вичавкою архіполезной статті Л. М. Толстого «Про мистецтво»:

Твір мистецтва добре або погано від того, що говорить, як говорить і наскільки від душі говорить художник. Для того щоб твір мистецтва було абсолютно, потрібно, щоб те, що говорить художник, було абсолютно нове і важливо для всіх людей, щоб виражено воно було цілком красиво і щоб художник говорив з внутрішньої потреби і тому говорив цілком правдиво.

Для того щоб те, що говорить художник, було цілком новим і важливо, потрібно, щоб художник був морально освічена людина. а тому не жив би виключно егоїстичною життям, а був учасником спільного життя людства.

Всю статтю ви можете завантажити за посиланням «Про мистецтво».

Дякуємо за увагу.

Нехай ваші тексти будуть сильними.