3500 кінорецензії "смерть в Венеції

Чи то з віком, чи то від усвідомлення сумної думки, що таке кіно вже більше не знімають, «Смерть у Венеції» стає все дорожче і ближче. І до цього фільму відчуваєш найніжніші і сором'язливі почуття, немов за часів першої юнацької закоханості, коли об'єкт твоїх несміливих зітхань, можливо, і не заслуговує такої честі, хоча у випадку з стрічкою Лукіно Вісконті було б говорити про ідеальний, прекрасне, просто чудовому предмет потягів.

Психологічно тонка, делікатна за настроєм і почуттю, філософська на думку, блискуче відшліфована по літературній формі новела німецького письменника Томаса Манна здавалася теоретично неперекладної на мову іншого мистецтва. Але ось з'явилася картина, яку не міг не зняти видатний італійський режисер Лукіно Вісконті. Правда, інший свій улюблений проект «У пошуках втраченого часу» йому здійснити так і не вдалося. Імпресіоністичний розповідь Манна, в який вплітаються драматичні ноти, начебто не можна порівняти з багатотомної епопеєю-інтроспекцією француза Марселя Пруста. Але обидва твори ставляться до етапних, ключових для літератури XX століття і значущі для загальної скарбниці світової культури.

А Вісконті виявилася особисто і художнически близька історія хворого інтелектуала Ашенбаха, який перед своєю близькою смертю зустрічає на пляжі Лідо у Венеції дивовижно красивого хлопчика Тадзіо, поляка за походженням. Постановник як би повертає головного героя до його прототипу, перетворює письменника в композитора, а в звуковий партитурі дає фрагменти з музики Малера (третя і п'ята симфонії), сентиментально-болісної, прекрасно-трагічної, життєстверджуюче-скорботної. І цей фільм Лукіно Вісконті, який продовжив після «Загибелі богів» плідну співпрацю з оператором Паскуаліно Де Сантісом, дивно точно відчуває манеру різних режисерів і своєрідність їх світу, що запам'ятовується на плівці, неймовірно вишуканий, прекрасний, піднесений, патетичний.

Але гімн звучить все-таки по зниклої красі, що залишилася в далекому минулому, за тим самим недосяжною епосі і якомусь ідеальному краю, як у Гете. Туга за нездійсненною мрією, а не тільки смертельна хвороба гризе душу і серце художника. Любов до ангельського створення, немов спустився з небесних сфер, обертається нестерпною мукою, яка лише наближує настання смерті. Тадзіо # 151; це ангел, що з'явився за душею, провісник холери, яка прийшла до Венеції, образ неминучої смерті, яка відвідала земну юдоль.

«Смерть у Венеції» отримала ювілейну премію з нагоди 25-ї річниці фестивалю в Канні, де головний приз дістався англійської картині «Посередник» Джозефа Лоузі, який дотримувався багато в чому схожих пристрастей в мистецтві. Деякі критики вважають цей факт образливим для Лукіно Вісконті, іронізуючи над тим, що був незаслужено нагороджений всього лише посередник, а не той, кому призначено бути приймаючим послання. Хоча в окремих відгуках на безсумнівний шедевр італійського маестро кіно можна зустріти навіть ось такий анекдотичний приклад дурості якраз одного з англосаксів: «перший претендент на звання самого переоцінений фільму всіх часів» (Time Out, 1985). Воістину, цінителі прекрасного виявляться після подібних слів в повному ауті!

Впливовому хоррормейкеру було 74 роки. (.)

про прем'єри тижня з гумором