3 Правила роботи з кольором в живопису, сей-хай
Напевно, кожен з вас стикався з легким смутком і апатією в холодний похмурий день, яка миттєво перетворюється в безпричинне наснагу в яскраву сонячну погоду. Можливо, вся справа в нестачі вітаміну D, який у нас виробляється на сонці, але є ще й інший секрет. Залежно від освітлення повністю змінюється колірна палітра всіх оточуючих нас предметів. У ясну погоду ми бачимо насичені кольори і різкі тіні, які є синонімом динаміки і позитиву; в хмарні дні тіні розмиваються, і створюється відчуття спокою або навіть легкого смутку за рахунок зниження контрастності. Крім того, власний колір предметів залежить від температури освітлення, що також впливає на наше враження від навколишнього нас пейзажу.
Часто початківці художники звертають увагу тільки на тональну моделировку форми, зображуючи в тіні предмета той же колір, що і на світлі, лише з різницею в тоні. Це серйозна помилка, тому що колір завжди змінюється. Неможливо намалювати одним і тим же пігментом і світло, і тінь!
Щоб створити реалістичне зображення предметів, необхідно пам'ятати наступні аксіоми:
1. Якщо освітлення тепле, то в тіні з'являються холодні відтінки, і навпаки, якщо освітлення холодну, в тіні з'являться теплі відтінки.
Наприклад, якщо ми малюємо при яскравому сонячному світлі в безхмарний день пейзаж, то в тіні можуть бути присутніми теплі відтінки, так як денне світло найчастіше буває білого, блакитного або лимонного відтінку і вважається холодним світлом. На сході й заході сонячне світло, як правило, теплий - яскраво жовтий або помаранчевий, тому в тіні з'являються холодні синюваті і блакитні відтінки.
К. Моне «Руанський собор: портал і вежа Сен-Ромен: ефект ранку». К. Моне «Руанський собор: портал і вежа Сен-Ромен: опівдні». К. Моне «Руанський собор: портал і вежа Сен-Ромен: ефект сонця, кінець дня»
Точно так же, якщо ми малюємо при електричній лампі розжарювання натюрморт, то тіні помітно похолодеют, ви побачите відтінки синього, фіолетового або навіть зеленого. Також і в полум'ї багаття або свічки, які дають тепле освітлення, в тінях з'являються холодні відтінки. Однак, при використанні люмінесцентної лампи з холодним світлом (від 4000 K) тіні стануть помітно тепліше, як і при холодному місячному світлі.
Ван Гог «натюрморт чертежная дошка, трубка, цибулю і сургуч» .Ван Гог «Зоряна ніч над Роной»
Розібратися з температурою світла нам допоможуть наступні таблиці
2. У тіні з'являються відтінки протилежні на колірному спектрі локального кольору предмета.
Це просте правило означає, що у власній тіні предмета ми можемо побачити відтінки додаткового кольору. Наприклад, ви малюєте натюрморт з червоним яблуком, персиком і синім виноградом. Додатковим кольором для червоного буде зелений колір, для жовтого - фіолетовий, для синього - помаранчевий. Саме тому в тінях ви зможете спостерігати відтінки зеленого, фіолетового і помаранчевого кольору відповідно.
Поль Гоген «Квіти і миска з фруктами». Поль Сезанн. «Натюрморт з висунутим ящиком»
Якщо звернутися до колірному кругу, то ці пари будуть такими: жовтий і фіолетовий, зелений і червоний, синій і помаранчевий. І проміжні між ними, відповідно.
3. Освітлений теплим світлом предмет, який має теплий локальний колір, на світлі стає ще яскравішим і насиченим, а предмет, що має холодний локальний колір, стає ближче до ахроматичного кольору, рівному по тону.
А предмет, що має холодний локальний колір, стає ще яскравіше, дзвінкіше і більш насиченим.
Наприклад, ми малюємо апельсин, освітлений лампою з теплим світлом. На світлі ділянку апельсина буде здаватися ще яскравіше і більш насиченим, ніж він є, в той час, як в тіні помаранчевий колір не тільки помітно стане холодніше, але і втратить кольоровість. Такого ефекту можна домогтися за допомогою синьої фарби. Багатьом відомо, що додаткові кольори, покладені на полотні поруч, підсилюють один одного. Але не всі знають, що додаткові кольори при змішуванні один з одним на палітрі нейтралізують один одного. Якщо ж цей апельсин ми висвітлимо денним холодним світлом, то на світлі його колір стане більш бляклим, в той час як в тіні з'являться «палаючі відтінки».
Ван Гог «Натюрморт з кошиком і шістьма апельсинами». П. Кончаловський «Апельсини»
Ці прості правила дозволяє передбачити, який колір з'явиться в тіні або на світлі і правильно підібрати відтінки для змішування. От і все. Приємного вам малювання!